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文 化 事 业

时间:2015-07-28      来源:
  

文 化 事 业

 

    长沙,是1982年国务院首批公布的历史文化名城之一。从长沙县南蚝乡三兴村发掘的大塘遗址考证,早在7000多年以前,原始先民已在长沙定居,辛勤开发,繁衍生息。及至商周,长沙地区有了较发达的青铜文化。春秋战国时期,长沙地处南楚中心,楚文化在这里有很大发展。秦汉以后,长沙一直是湖湘首邑,历代名人巨擘在长沙文化发展史上都曾留下闪光的足迹,至今犹熠熠生辉。分布在市区及所辖4县的大量名胜古迹,女日马王堆汉墓、唐代铜官窑、岳麓书院、岳麓山、天心阁、开福寺、浏阳文庙、宁乡密印寺等,既是长沙文化发展的历史见证,又从各个不同侧面展示了长沙地区的人文风貌,反映了劳动人民的勤劳勇敢和智慧。近代以来,谭嗣同、黄兴、毛泽东、刘少奇等大批仁人志士和革命领袖人物的革命实践与思想风范,继承和发扬了长沙文化的光荣传统,发展和丰富了长沙文化的内涵,是长沙人民的宝贵精神财富。

    长沙的民间文化艺术源远流长。早在春秋战国时期,就已出现了巫祭歌乐鼓舞,“昔楚国南郢之邑,沅湘之间,其俗信鬼而好祀,其祀作歌乐鼓舞以乐诸神”(见王逸《楚辞章句糊,积存了大量的民间音乐、舞蹈和神话故事,其祀神歌舞在湖南一直广为流传,推动民间文化艺术不断向前发展。至宋、元、明代,百戏、杂剧、歌舞登场。到了清代,长沙地区的民间戏曲有了发展。康熙初年,长沙的湘剧福秀班和老仁和班相继成立,高腔、昆曲均唱。皮影戏、花鼓戏、曲艺以及后来的电影也有近百年的历史。其他民间音乐、舞蹈、民歌乃至龙灯、狮子、蚌壳、高跷、竹马、采莲船、龙舟竞赛等,则代代相承,流传至今。

    清末,戏剧创作在长沙兴起,剧本、剧评繁多,杨恩寿著她旦园六种曲》、熊超作杂剧《齐人记》、毛国翰作《清湘楼》、黄周星作传奇《人天乐》。还有张九钺、张声阶等都有佳作传世。民间戏曲的演出活动也日渐活跃。中日甲午战争后,维新派人士谭嗣同、唐才常等人力主变法图强,于光绪二十一年( 1895)起,在长沙先后创办新算学馆,举办《湘学报》、《湘报》,建立时务学堂、讲武学堂,组织南学会,积极介绍西方近代文化科学知识,宣传维新思想,培养维新变法骨干,开长沙近代文化事业之先声。光绪三十年( 1904),长沙文教界为输入文明,开通智识”,建立湖南省图书馆兼教育博物馆,成为长沙第一座官绅共建的综合性社会文化事业机构。光绪三十一年( 1905),长沙第一次出现租借图书的阅书公社,宜新浴室第一次放映电影,湘剧票友组成最早的群众性戏曲组织闲吟曲社。

    “五四运动前后,长沙的文化事业更加活跃。在化妆讲演和街头话剧的基础上,文化知识界组织了不少“期于针砭恶俗,启迪愚蒙”的新剧团剧社,被称为“文明戏”的话剧、歌舞及音乐登上舞台;各种宣传新思想、新文化运动的书报杂志纷纷出版发行。19208月,毛泽东、易礼容、朱剑凡等人在长沙创办的文化书社,以及当时早已形成的长沙南阳街、府正街书市,对推动新文化运动,传播马列主义及文化科学知识起了极为重要的作用。1 921年,湖南通俗教育馆(湖南民众教育馆的前身)成立,进一步推动文化艺术面向广大民众。

    2030年代,田汉、、成仿吾、欧阳予倩、董每戡等人,都在长沙从事过文化活动,对促进长沙戏剧事业的发展起了重要作用。此外,赵少和主编的《湖南戏考》,黄性一主编的《潇湘菊影》,湘剧演员罗裕庭编写的《血溅沈阳城》,黄如顺编写的《黄金印》等剧本,均产生过一定影响。这一时期还涌现出不少戏剧表演艺术家、音乐家。

    19377月抗日战争爆发后,在国共第二次合作的新形势下,当时兼任国民政府军事委员会政治部副主任的周恩来率政治部三厅军政人员来长沙,配合八路军驻湘通讯处和中共湖南省委,号召省会和外地疏散来长沙的文化界人士,共赴国难,一致抗日,用文艺武器团结人民、教育人民、打击日本侵略者。翌年11月,在该厅六处处长田汉的精心组织下,成立了抗敌演剧六队(话剧),湘剧抗敌宣传一至七队,及杂剧宣传队等共50多个文艺表演团体,开赴抗日前线和本省城乡,演出《史可法》、《江汉渔歌》等剧目,放映《狼山喋血记》、《炮火下的中国》等影片,进行爱国主义教育。当时,音乐家张曙、吕骥,戏剧家周贻白、黄芝冈,诗人王亚平、力扬等,都参加了以抗日救亡为主题的创作和演出活动,以编演《血溅沈阳城》称著的湘剧爱国艺人罗裕庭在耒阳宣传抗日时被日寇逮捕,威武不屈,以身殉国。

    抗日战争胜利后,国民党政府发动内战,经济凋敝,物价飞涨,市场萧条,影剧院上座率下降。进步文化深受当局摧残,一些书店被查封,出售进步书刊的书店经理孔阜民、女青年徐玮被国民党特务绑架杀害。文化界人士不甘屈服,在中共地下组织领导下积极投入反内战、反迫害的斗争。演剧六队演出了宣传民主、争取和平的戏剧;音乐家宋扬等创作了《一根竹竿容易弯》等富有战斗性的歌曲;美术家黄肇昌等出版了针砭时弊的《诗歌与木刻》周刊;作家谭丕模、王西彦等创作了一批进步作品;中共地下组织通过书店等各种渠道传播出《新民主主义论》等毛泽东著作和《大众哲学》、《北方文丛》等革命书籍,在进步群众中秘密传阅,影响很大。

    194985日,长沙和平解放,省会文化工作者和随中国人民解放军南下的文化工作者胜利会师。长沙市军事管制委员会文教接管部接管了湖南省民众教育馆,9月改名长沙市人民教育馆,旋又改名为长沙市人民文化馆,负责组织领导全市文化艺术工作。1950年市教育局改为文教局,管理长沙市的文化教育工作。1955年市文化局成立,负责主管全市戏剧、电影、群众文化、图书、博物、文物等文化事业。

    中华人民共和国建立后,长沙市的文化事业循着为人民服务、为社会主义服务的方向不断前进,在满足人民日益增长的文化生活需要,促进社会主义物质文明和精神文明建设方面,发挥了重要作用。40年来,长沙市文化事业大体经历了三个历史发展时期。

    19491957年为稳步发展时期。在此期间,配合迎接解放、支援前线、土地改革、抗美援朝、镇压反革命、“三反五反”、民主建政等中心工作,市文化馆等单位在全市普遍组织教唱革命歌曲,学跳秧歌舞,举办政治夜校(在市郊农村办冬学),组织读报组,编写黑板报资料和学习资料,成立街道居民宣传队,举办展览、讲座等,吸引城乡人民学习政治时事,学习中国共产党和人民政府的方针政策,发动他们积极参加文艺宣传活动。与此同时,市文教局和市文化馆连续举办了5期有600多演职员和文化干部参加的戏曲改革学习班。通过学习社会发展史和毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》以及文艺方针政策,使广大文艺工作者特别是戏曲演员提高了思想,明确了方向,认识到“唱戏也是为人民服务”这一根本宗旨,  自觉排演了《血泪仇》、《九件衣》、《白毛女》等新戏。接管后的全市9家私营电影院,也统一上映国家影片公司发行的影片,结束了私营片商对长沙电影市场的垄断。通过发行放映《中国人民的胜利》、《解放了的中国》等影片,举办“国营电影厂出品新片展览月”、“苏联彩色影片展览月”,逐步扩大了进步影片的影响,同时禁映了一批内容反动、淫秽和宣传封建迷信的影片。图书发行方面,将接管后的书店和一些零散书店并人长沙市新华书店,发行马列主义著作、毛泽东选集和科教文艺书籍。戏曲改革方面,遵照“百花齐放、推陈出新”方针,大力开展了“三改”(即改人、改戏、改制)工作,发动和依靠广大艺人摒弃戏曲艺术中的糟粕,保留其精华,废除了旧戏班中的“本家制”和陈规陋习,建立了导演和演出制度,挖掘整理了湘剧《打猎回书》、《琵琶上路》、《五台会兄》以及花鼓戏《刘侮砍樵》等一批优秀传统剧目。1956年,长沙市社会主义改造进入高潮,文化局选择思想业务基础较好的湘剧、京剧、花鼓戏共7个剧团注册人户,对零散曲艺艺人进行登记,将私营影剧院和私营书店纳入公私合营。1957年中共长沙市委宣传部向剧团派出政治指导员,向影剧院派出公方代表。

党和政府给有一定影响的名老艺人和文艺界知名人士以应有的政治地位和荣誉,广大文艺工作者深受鼓舞,积极创作和整理出一批优秀剧(节)目。部分专业和业余文艺工作者曾随中央、省市慰问团去平江、浏阳等革命老根据地慰问,赴朝鲜慰问志愿军战士,去洞庭湖区慰问修湖民工。另外,下厂矿,下农村,下连队为工农兵演出,在全市各个剧团也蔚成风气。

    1957 1977年为长沙市文化事业在曲折中前进时期。1957年反右派斗争扩大化,.文化界不少骨干和有影响的人士被错划为右派,使文化事业蒙受损失0 1958大跃进时,长沙市成立大放“文艺卫星”’指挥部,发动市’民“’人人动手搞创作,集中火力放卫星”,要求文化工作者“写中心、画中心、演中心、唱中心”,“三天写个大戏”。这期间成功的作品极少。文化事业的建设与发展,也很少考虑国家财力是否可行,盲目铺摊子,增人员0 1960年贯彻中央“调整、巩固、充实、提高”的方针,撤销了市越剧团和市艺术学校,将市内5个剧团合并为3个,精减200余人。

    19623月周恩来总理在广州全国戏剧创作会议上作了《关于知识分子问题>的重要讲话,批评了在文艺问题上的错误,提出了文艺工作的“八条意见”o市文化局认真贯彻《讲话》的精神,文化工作出现新的转机,文艺工作者积极性提高,创作了现代戏湘剧《山乡巨变》、花鼓戏《红色营业员>,整理改编了京剧《苏武》、湘剧《百花公主》、花鼓戏《丑人计》、曲艺《东郭救狼》等一批优秀剧(节)目,参加省级会演获奖。另外挖掘、整理了400多个传统戏作日常上演节目,名老艺人向中青年演员传授各自的拿手戏40多出。1964年市文化局响应文化部关于文艺向农村进军的号召,从市内各专业剧团、市文化馆、图书馆等单位抽调人员,联合组成“乌兰牧骑”式的文艺轻骑队,主动送戏下乡为农民演出。中共长沙市委宣传部还从电影院、厂矿企业调设备和放映人员,为长沙县1 6个公社建立农村电影队。浏阳县花鼓戏剧团从1958年至1965年,每年有一半时间在全县农村巡回演出,1964年被评为全国上山下乡先进剧团。市湘剧团为农民演出成绩显著,被评为全省上山下乡先进集体。这期间还涌现了一批全心全意为人民服务的优秀文艺工作者,湘剧著名表演艺术家余福星被授予全国“三八红旗手”称号,并被选为全国人大代表。

    1966文化大革命开始,市文化局及所属单位全部濒于瘫痪。大批优秀剧目和影片被禁演(映),一些著名演员和领导干部被打人“牛棚”,影剧院被群众组织占据,设施悉遭破坏。市图书馆藏’书损失严重。“三团一队”的演职员被勒令遣散,下放农村劳动。1969年长沙市革命委员会政治部文化组重新组建长沙市文艺工作团,也只能唱几个“样板戏”。1972年市湘剧队改编创作上演的《园丁之歌》,又被江青反革命集团定为“毒草”,在全国各主要报刊上进行批判。文艺事业呈现出百花凋零、万马齐喑的局面。

    197 71987年,是长沙市文化事业拨乱反正,不断走向繁荣兴旺的时期。在中共十一届三中全会精神指引下,长沙市文化界不断清除“左”的影响,坚持改革开放,文化事业又出现勃勃生机。19793月中共长沙市委宣传部召开全市文化界落实知识分子政策大会,为受江青反革命集团迫害的文艺工作者和受到错误批判的作品平反,广大文艺工作者重登舞台,被禁锢10年的优秀传统戏和优秀影片重新与广大观众见面,被封存的图书重新开放,“文化大革命”中遭到破坏的风景名胜修葺一新。1983年,市文化局机关及所属二级单位进行机构改革,调整了领导班子,对市直文艺表演团体实行承包责任制试点,在“出人出戏出效益”的前提下,“以副补文”,进一步解放了艺术生产力。市歌剧团创作的《灯花》在全国歌剧会演中获优秀演出奖和创作奖。湘剧《玛丽娜一世》在省会演中获演出一等奖、优秀剧本奖和演出满百场奖。花鼓戏《海哥与九妹》拍成戏曲电视剧,并圆满完成赴日本国鹿儿岛市访问演出任务。从1984年至1989年,长沙市的文学、戏剧、美术、音乐、曲艺以及电视剧等不同艺术门类,共创作作品2万多件,其中获全国性奖励的有80余件(部),获省级奖励的500余件(部),获地(市)奖励的1200余件(部)。有不少文学艺术作品在国外参展、参赛或先后出版,获得奖励和好评。有些剧团演员获得全省优秀中青年演员的光荣称号。有的作家、画家、书法家、音乐家、戏剧家、民间艺术家应邀赴国外参加各种艺术交流。

    80年代中期兴起的文化市场发展迅速,且一改过去由国家拿钱统办文化的格局,出现了国家、集体和个人共同兴办文化事业的新局面。1986年,长沙市有各类文化娱乐场所700多家,其中营业性舞厅40多家。诸如音乐、健美操、现代舞、时装模特表演等比比皆是。闻名全国的黄泥街书市有个体书店8 0多家。有“戏窝子”之称的南这文化馆剧场,曾多次组织省内外专业和民间职业剧团举办“中国湖南映山红民间戏剧节”,受到中央和省市领导以及省市文化部门的表彰。与此同时,群众文化更趋活跃。由长沙市人民政府举办的艺术节,由文化局和各区街举办的每年一届的“长沙之夏”,还有日益普及7构内容丰富、形式多样的企业文化、街道文化、校园文化、军营文化、乡镇文化和各级各类文艺会演等,异彩纷呈,斑斓多姿,整个群众文化领域呈现出一派繁荣兴旺景象。

    电影事业发展尤为迅速。1987年全市有营业性专业电影院27家,厂矿俱乐部电影院213个,农村电影放映队524个。还改建了银宫、银星电影院,其中银宫已成为全省功台黾较齐全的新型娱乐场所之一。长沙市电影发行放映公司始终把社会效益和宣传社会主义精神文明摆在首位,全面超额完成放映场次和经济收入计划,1987年发行收入突破5 00万元,居全省各地市之冠。

    1987年长沙市图书馆藏书逾30万册,每天接待读者300余人。连续几年被评为省级文明图书馆。市内有公共图书馆7所、高校图书馆3 1所、中等专业学校和中学图书馆124所、街道图书室126个;四县一郊有文化室(图书室)184个,村办图书室400多个。图书出版发行事业亦有较大发展,设在长沙市的备类图书出版社已发展到10余家。新建的袁家岭长沙市新华书店大楼营业厅,陈列各类图书3万多种,是目前中国几个最大的书店营业厅之一。以国营书店为主要发行渠道和数以千计的集体书店和个体书店、书摊,担负着全市书刊的发行任务,为广大读者服务。

    在中国共产党一个中心,两个基本点的基本路线指引下,随着社会主义现代化经济建设和改革开放的发展,长沙市的社会主义文化事业,将更加显示出勃勃生机和美好前景。

第一章  戏剧事业

第一节   

    长沙地方戏的形成,源远流长。早在春秋战国时期,就流行祭祀鬼神的歌乐鼓舞,从汉、唐时期的傀儡戏和迎神歌舞到宋、元、明代的百戏、说唱、杂剧等,都比较普遍。嗣后,由于江西移民人湘以及与外省通商交往,弋阳腔、乱弹、昆腔随移民和商人传人长沙,经过与本地方言、民间音乐以及宗教音乐的结合融汇,逐渐形成长沙地方剧种的基本声腔,由此而发展成为长沙的地方戏。

    长沙地方小戏剧种,是在民间歌舞、百戏的基础上形成的。长沙的民间歌舞、百戏有玩龙灯、唱山歌、采茶小调等多种形式。清乾隆、嘉庆年间,逐渐向演唱、戏曲发展,出现了小旦、小丑表演的“地花鼓”,最后发展成花鼓戏。

    光绪年间,京剧传人长沙。民国初年,话剧兴起。30年代前后复有歌舞、杂技出台。此后便逐步形成了戏剧舞台异彩纷呈,百花争妍的局面。

    一、  沙湘剧

    湘剧是湖南有代表性的地方剧种。它以省会长沙为中心流行于湘、资二水中下游地区及赣西的修水、吉安等县。流行于长沙、湘潭一带的称长沙湘剧,民间称为“大戏班子”。湘剧之名最早见于1920年赵少和主编,胡绳生校订的《湖南戏考》第一集的西兴散人《序》。

    长沙湘剧的形成与外地声腔的传人有着密切的渊源关系。高腔源出于弋阳腔,明代从江西传人。明嘉靖三十八年( 1559)徐渭撰《南词叙录》中,有今唱家称弋阳腔者,则出于江西,两京、湖南、闽、广用之的记载。弋阳腔由江西移民传人长沙后,经过地方化逐渐衍变为湘剧高腔。约在明万历年间( 1573 -1620)又有安微青阳腔和昆腔传人。最晚传人长沙的是弹腔,又称南北路。高腔、昆腔、弹腔、低牌子在长沙地区汇合后,与长沙乡土语言、民间音乐相结合,逐渐形成了具有(高腔)、(低牌子)、(昆曲)、(乱弹)四大声腔,唱白用中州韵长沙官话的地方大戏一一长沙湘戏。

    湘剧上演的大小剧目约1 200多个,大多为高腔与乱弹。经抗日战争时期田汉、洪深、欧阳予倩等进行湘剧改革直至新中国成立以后的发展与革新,现有传统剧目600多个,经常上演的200个,曲牌300余支。主要剧目有《金印记》、《拜月记》、《投笔记》、《琵琶记》、《白兔记》、《荆钗记》等。建国后整理改编了《打猎回书》、《琵琶上路》等优秀传统剧目参加第一届全国戏曲观摩会演并获奖。以上两剧唱做俱佳,久演不衰。此外,还整理了《拜月记》、《追鱼记》、《金丸记》、《百花公主》等一批优秀传统剧目,创作了现代戏《山乡巨变》、《湘潮》、《园丁之歌》、《玛丽娜一世》等。以上剧目,无论从思想性、艺术性、观赏性方面均为观众和专家肯定。《拜月记》、《园丁之歌》等还被摄制成舞台艺术片在全国放映。

    二、长沙花鼓戏

    长沙花鼓戏流行于原长沙府一带,以农村的山歌、民间小调以及地花鼓为基础逐渐演变而成。形成时期为清代末叶。清嘉庆二十三年( 1818)《浏阳县志》记述当地正月元宵节舞龙灯的情景时,即有童子装丑旦对唱,金鼓喧阗之句。这种二小戏(即对子花鼓、地花鼓)后来又增加小生一角,形成“三小”(小生、小旦、小丑)。随后打锣腔川调传人,才逐渐演出故事性较强的民间戏曲,行当也由“三小”发展为生、旦、净、丑四行。

    长沙花鼓戏在旧长沙府地区内分益阳、西湖、宁乡、醴陵和长沙五个艺术流派。演唱时均以长沙方言为统一的舞台语言,故通称长沙花鼓戏。以上五个不同的艺术流派,经过1 00多年来的相互交流、吸收、融汇,形成了比较完整的长沙花鼓戏体系。

    长沙花鼓戏的音乐曲调有川调、打锣腔、牌子、小调四类约200余支,有传统剧目336个。以表演三小戏为特色,反映民间生活为主,多以生产劳动、男女爱情或家庭矛盾为题材,语言生动,幽默诙谐,通俗易懂,富有浓厚的乡土气息。

    新中国成立后,整理了传统戏《刘海砍樵》参加1952年第一届全国戏曲观摩演出获二等奖,何冬保、萧重王’仁获演员三等奖。1989年长沙市花鼓戏剧院重新整理改编的《海哥与九妹》赴日本演出,轰动东瀛。还有《小姑贤》、《讨学钱》、《访友》、《喜脉案》以及现代戏《姑嫂忙》、《打铜锣》、《补锅》、《中秋之夜》等,其中湖南省花鼓戏剧院创作演出的《打铜锣》、《补锅》、《喜脉案》等被拍成电影艺术片。

    湖南省花鼓戏剧院在长沙花鼓戏基础上吸收各地花鼓戏音乐曲调并创新腔,革新舞台表演艺术,形成了新的花鼓戏路子(人称“省花路子”)。

    三、京剧

    京剧为长沙的外来剧种,  旧称平剧。清光绪二十七年(1901),长沙的京剧票友王定保从武汉邀请九盏灯等京剧艺人来长沙,创办“九如北班”,在长沙小西门水府庙演出,为长沙有京剧之始。光绪三十一年,来自上海、湖北的京剧演员组成“元庆班”在市内演出。1916年,长沙始有男女同台合演的京剧戏班。30年代,梅兰芳、程砚秋、马连良等先后率团来长沙演出,影响颇大,长沙曾出现“京剧热”。1938年冬,田汉曾组织疏散来长的京剧著名演员李雅琴等成立平剧抗敌宣传队,演出宣传爱国抗日的剧目。抗日胜利后著名京剧演员李万春、关肃霜、高雪樵等曾来长沙搭班公演。50年代,京剧艺术大师梅兰芳、马连良、周信芳、盖叫天、袁世海等相继来长沙演出。1952年冬,京剧著名演员达子红在长沙组建红星京剧团。后吸收湖南省军区星火京剧团部分人员参加,1956年改为长沙市京剧团。  19599月湖南省文化局又吸收洪江市京剧团部分演员及京、沪等地个别演员,组建湖南省京剧团。演出剧目有300多个,较有影响的剧目有《山城的战斗》、《苏武》、《地下火焰》、《玉堂春》、《十八罗汉斗悟空》、《逼婚记》、《投笔记》等,其中整理改编的传统戏《苏武》、现代戏《山城的战斗》曾参加省会演获奖。

    四、皮影、木偶戏

    皮影戏又叫影子戏,始于汉,盛于宋,清代传人长沙。皮影戏班一般为34人,一幅竹架戏棚,一担戏箱,就可走乡串村。艺人一专多能,或举纸偶兼唱,或伴奏兼唱,一人兼演几个角色。唱正戏,用湘剧曲调;唱杂戏,用花鼓戏曲调。正戏有《封神榜》、《岳飞传》等,杂戏有《五更劝夫》、《讨学钱》等。老百姓为禳灾求福,演戏酬神,常请皮影戏班来家唱戏。民国初年,长沙南门里仁坡、北门头卡子就有“天益”、“雅秀”等40个皮影戏班。1938年,皮影艺人积极参加抗日宣传,到1949年市内皮影戏班尚存10家。新中国成立后,长沙著名皮影艺人何德润、谭德贵、夏少春等10人参加湖南省木偶皮影艺术团,与美术家翟翊合作,创作了寓言皮影剧《龟与鹤》。该剧1956年参加罗马尼亚布加勒斯特第三届木偶皮影节,获最佳演出奖,还被邀赴苏联、法国、日本等10多个国家访问演出。中共十一届三中全会后,长沙、望城、浏阳等县,仍有半农半艺的皮影戏班90来个,皮影艺人200来人,活跃于城镇山乡。

    木偶戏俗称木脑壳戏。远在汉代,长沙就有木偶戏,至清代更为盛行。民国初年,长沙市以西区怡长街的“万和班”称著。班主唐万和,技艺精湛,皮影、木偶、人戏均能演出,同行赞扬他是“纸脑壳变木脑壳,木脑壳变肉脑壳”o建国后近40年,在长沙流行并在国内外有影响的是湖南省木偶皮影艺术团的节目。该团整理和改编的传统木偶戏《拦马》、《金鳞记》等,曾三次参加全国木偶艺术调演,获得奖励,并应邀去蒙古等10多个国家演出。1983年在澳大利亚阿雷德市举行的国际木偶艺术节上,《金鳞记》获国际荣誉奖,参加演出的有名艺人李海轩、文良禄等。

    五、曲艺、杂技

    长沙的曲艺以长沙弹词和评书为主。弹词俗称讲评,源于“道情”。清末杨恩寿在《坦园文录》中记述同治年间长沙弹词艺人张跛“以渔鼓唱道情,维妙维肖”o后来有了一人弹月琴,一人以渔鼓筒和小钹击节,二人对唱的渔鼓道情,演唱内容从“劝世文”发展到说唱历史故事。评书也是曲艺的一支,以讲述《三国演义》、《水浒》等历史故事为主。1933年,长沙市渔鼓弹词业公会有会员60余人。60年代,艺人廖夔首创宣讲《林海雪原》、《刘胡兰》等革命小说。此外还有莲花闹、顺口溜,浏阳的春锣词等曲艺形式。

    解放前,曲艺艺人在茶楼酒肆或沿河一带搭棚弹唱,有时又在西区坡子街火宫殿、绿萍书场设茶座说唱,常遭流氓地痞和警察宪兵的敲诈欺压。新中国成立后,人民政府为曲艺艺人开辟演出场地,培养人才,使曲艺获得新生。1958年建立长沙市曲艺队,以大众游艺场为固定演出场所。新老曲艺工作者合作整理了《东郭救狼》、《武松打虎》、《雷锋参军》等优秀新老曲目。著名曲艺演员舒三和、欧德林、邓逸林于1958年参加第一届全国曲艺会演,《武松打虎》、《贺庆莲》等节目获奖。

    长沙的杂技在民国初期有号称湖南三大杂技世家之一的陈家班,活跃于长沙城乡。杂技节目有扛竿、蹬坛、蹬桌、走索、魔术、间或杂以武术,内容陈旧,技艺亦欠科学。新中国成立后,节目有了较大的更新。湖南省杂技团的《顶碗》、《椅子顶》等,曾3次参加全国或大区会演,均获奖励。1986年第二届全国杂技比赛时,湖南省杂技团《双人爬杆》获特别奖。同年还应邀到南太平洋及非洲10多个国家演出。

    六、话剧、歌剧

    长沙的话剧始于1913年春节。当时在日本组织春柳话剧社的欧阳予倩(浏阳人)回湘,与长沙社会教育团演员合作,在长沙北门左文襄祠演出《家庭恩仇记》等剧,播下话剧的种子。稍后,著名话剧演员顾无为等来长沙演出话剧。20年代,庞人铨还曾组织湖南劳工会女工新剧组演出过《人道之贼》、《金钱万恶》等剧。抗日战争时期,田汉回湘从事抗日救亡宣传活动,排演了《放下你的鞭子》、《保卫大湖南》等一批新剧,进一步推动了长沙话剧的发展。抗战胜利后,由中共地下党领导的演剧4队与6队,仍经常在长沙演出国内外名剧,培养了观众的爱好,使话剧在省会长沙扎下根来。新中国成立后成立湖南省话剧团,该团演出的《雷雨》参加19563月第一届全国话剧观摩演出,获二等表演奖,主要演职员叶向云、胡杨、魏绿萍、胡岱霞等获奖。该团还先后创作演出了《地下火焰》、《电闪雷鸣》、《枫树湾》等剧。话剧界名家有周贻白、董每戡、刘逸民、朱之倬、刘斐章、刘高林等。

    歌剧大约于本世纪二三十年代传到长沙。而最早将外国歌剧与中国民族艺术相结合并创作中国自己的歌剧者,为湘潭人黎锦晖和长沙人黄源洛。20年代末,在长沙明宪女子中学任音乐教员的黄源洛编写儿童歌剧《名利图》,由学生演出。1932年,黎锦晖之弟黎锦光率上海明月歌舞社来长沙演出,文艺界极为欣赏,争相效仿,排演歌舞。抗战期间,著名音乐家张曙等人组成的紫东社以及由外地来长演出的歌舞团,如彩霞歌舞团、黎花歌舞团经常在市内演出,歌剧、歌舞逐渐为长沙观众所接受和喜爱。解放初期,南下部队文工团带来了发祥于延安的新歌剧《白毛女》、《兄妹开荒》等。湖南省湘江文工团、长沙市工人文工团和部分高校大学生业余文工团,也相继排演了新歌剧《白毛女》、《刘胡兰》、《赤叶河》等。从此,.新歌剧流行城乡,逐步得到普及和发展。

第二节  表 演 团 体

    清康熙初年,长沙有湘剧福秀班、老仁和班,至乾隆年间( 17361795)建立了戏曲行业组织老郎庙。清同治、光绪年间( 18621908)已有湘戏班3 0来个。皮影戏班、季节性花鼓戏班、单个曲艺艺人弹唱也陆续出现。1921年,湘剧又创办了女子福禄坤班,从此湘剧有了女演员。

    抗日战争时期,长沙湘春园、景星园和百合剧院的湘剧戏曲班组成抗日宣传队,在湘潭、衡阳、沅陵和广西桂林一带演出。至解放前夕,长沙尚有私营湘剧班6个,京剧班2个,流动演出的花鼓戏班、社20来个,皮影戏班10个,共500余人。

    解放后,19499月新建了长沙市工人文工团。1956年,长沙市文化局对各剧团进行组织整顿,批准了长沙市楚南、艺联、群艺、工艺湘剧团,民众、新义花鼓戏剧团、红星京剧团等7个剧团注册人户。1957年中共长沙市委宣传部向剧团派出政治指导员,在剧团建立党支部,剧团管理体制逐步走向正轨0 1 958年以后,又建立了长沙市文工团(后改歌剧团)和长沙市越剧团。

    1966年,直属市文化局管理的有湘剧团2个,花鼓戏剧团1个,歌剧团1个,曲艺队1个,共有演职员600多人。文化大革命”期间,在极左思潮影响下,19692月,省、市革命委员会决定将市属集体所有制的“三团一队”撤销,人员全部遣散,下放劳动。江青反革命集团被粉碎后,湘剧、花鼓戏、歌剧重新恢复剧团建制,并定为全民所有制事业单位,被禁锢10年的优秀传统戏重新与观众见面,一些名老艺人重登舞台,上座率上升。中共十一届三中全会后,广大演职员摆脱了“以阶级斗争为纲”的“左”的桎梏,突破了对文艺功能的狭隘理解,思想获得解放,创作了一些在全省和全国获奖的优秀剧目,培养了一批新的人才,剧团又出现勃勃生机。

    80年代中后期,由于剧团体制上存在弊端及社会文化市场兴起,观众的艺术审美情趣发生结构性变化,各种新型文化娱乐观赏活动百花争艳,戏剧演出上座率滑坡,观众锐减。为摆脱困境,振兴戏剧,市文化局对剧团采取“招标”和责任制“承包”等方式着手进行改革。经过5年实践,市属3个剧团在出人出戏以及社会效益、经济效益等方面,均取得明显成绩。

    长沙演出团体,按四个时期记述如下:

    一、清末时期的戏曲班

    湘剧同春班  清宣统二年( 1910)由官绅叶德辉将春台班、清华班、同庆班合并组成。湘剧精英皆荟集于此,有艺人300多人,为长沙湘剧有史以来演员最多,阵容最强的戏班,且班规极严,管理有序。班内演员按技艺高低,分天、地、玄、黄四等。天、地字号演员在戏园演出,玄、黄字号演员在庙台演出,票价也分四等。同春班后改名仁寿班,班址由织机街同春园迁育英街新舞台,1938年长沙大火后散班。

    湘剧案堂班  清末至民国年间,流行于浏阳、醴陵农村,以9人组成,弹唱俱能。由于成员一般为9人,故一人要兼演几个行当。最著名的是浏阳金刚头庙的老案堂班,湘剧著名演员徐绍清曾在此习艺演出。该戏班凡会唱的戏均抄存神庙,外班欲借剧本,可前去抄录。由于历代相传,庙中所藏剧本极丰,曾有“要戏饱,浏阳跑”之说。

    湘剧票友社  为湘剧业余爱好者的演唱团体,始于清末,成员多为知识界、工商界人士,较著名的有胡绳生等人组织的“闲吟社”。该社设备完善,行当齐全,还不时对外公演。曾在《探晴雯》一剧中用灯光布景,首开湘剧舞台布景之先例。该社还出版了《湖南戏考》、《戏源复话》等戏曲刊物,对改良和推动湘剧的发展起到了积极作用。宣统元年( 1909),饶省三等人组织阳春小社”,成员皆少年人,能演戏100多出,在长沙颇有影响。1931年,又有谭十思、黄曾甫组织的楚声社,成员多为新闻界人士。随后还有绸布业的“琴声社”、粮食业的“新兴社”等,抗日战争爆发后均告解散。新中国成立后特别是近年来,省、市老干活动中心和一些区街,组织开展的业余湘剧演唱活动,也较普及活跃。

    湘剧围鼓堂  又称贺声班。成员有商人、店员、手工业者。凡逢人家有婚丧喜庆,被邀围桌坐唱。业余的围鼓堂只受酒宴,不取酬金,半职业性的收取一定的酬金。长沙城乡至今仍有这类组织,且很活跃。

    此外,长沙湘剧戏班还有老仁和班、福秀班、普庆班、仁和班、秦益班、福春班、九如坤班等。

    丁巳票房  长沙市有两支京剧艺术队伍。一是专业艺人,靠唱戏谋生;二是业余票友,以娱乐为主。丁巳票房成立于1917年,地址在东长街(现蔡锷中路)一条巷,负责人程君谋(著名电影演员程之的父亲)。长于老生戏,还有从日本留学归来擅唱花脸的刘荷生等1 0来人。其成员多为富家子弟,演唱范围是逢年过节或逢人生日喜庆及酬神还愿时去唱堂会,也有去黄金戏院和长沙大戏院参加演出的,但都不取酬金,玩玩而矣。30年代,又有扭丝社、阳春社等相继成立。抗战时期,京剧在长沙颇为流行。长沙铁路局、长沙电信局、湖南省银行、湖南省建设厅等都设有京剧票房,票友多为职员0 1 949年成立了一个晨社,取“天亮了,晨光普照”之意,它是临近解放时,长沙最后成立的一个业余京剧票房。解放后西区坡子街某茶室、天心公园仍不时有京剧票友前往聚会清唱,自唱自娱,成员多为离退休干部和工人。

    花鼓戏班  花鼓戏早期并无专业戏班,也无专业艺人,逢年过节业余花鼓戏演员相邀聚演,自唱自乐。后因观众喜爱才逐渐有了半农半艺的季节性的花鼓戏班,农忙务农,农闲从艺。戏班一般七八人,皆一专多能,扮演多行角色兼乐手。后来又增加一二人,故有“七紧八松九快活”之说。长沙地区最早出现的花鼓戏班先后有清同治年间宁乡黄道开的土坝班,光绪年间长沙河西的尖山班,浏阳周玉成、高长福班,仍为半农半艺性质。至于长沙市区,因官府视之为“淫戏”,严令禁演,故无职业班社。

    二、民国初期的新剧社、剧团

    社会教育新剧团  1913年春,国民党湖南支部主要负责人龙璋、周震麟等组织社会教育团,声称“通俗教育为万政待举之首图,编演新剧为通俗教育之急务”,“期予针砭恶俗,启迪愚蒙”,遂在社会教育团下设立湖南自办的第一个话剧团一一社会教育新剧团。话剧团曾邀请欧阳予倩的春柳社演员及上海话剧演员顾无为来长同台演出。报纸评介该团,的演出“多为促进社会改良……实含教育性质”。同年10月,袁世凯亲信汤芗铭来湘主政,社会教育团被解散,社会教育新剧团也因宣传了新思想,于1915年被政府取缔。

    文社  1913年成立,发起人欧阳予倩。该社由当时革命党人杨德麟、黄湘澄支持,以学宫街明伦堂为舞台,演出《热血》、《不如归》、《猛回头》等剧,在社会上很有影响。1913年汤芗铭督湘,指责文社是“革命机关”,于同年冬被封闭。

    冻雨剧社  冻雨剧社成立于1929年夏,发起人左天锡,浏阳人,社址设省教育会。成员有蒋寿世、周贻白等40多人,1929年至1930年先后在远东剧院演出过《古潭的声音》、《名优之死》等话剧。每次演出后都编有专刊在《大公报》发表,时称:“长沙剧运的先锋”。19307月,红军一度进占长沙,左天锡参加红军担任《红军日报》编辑,冻雨社停止活动。

    青春文艺社  1932年成立,社址设长沙潮宗街15号,发起人朱之倬,开始有成员10多人,后来扩充至40来人,多数是知识分子。主要是从事文学、美术、戏剧等活动,出版过《青春周刊》,内容多数是力主抗日救国的。同年10月,该社在青年会游艺场公演话剧《他们四个》、《黎明》等。当时的《市民日报》曾发表呢喃的赞扬文章:“在沙漠似的长沙,有人能掏出血汗来表现自己的艺术,是值得欢迎的。”该社于1938年长沙大火后解体。

    此外,当时有一定影响的社团还有文化社、鸣呜新社、逆流社、一九三六剧社等。

    三、抗日战争时期的剧团(队)

    抗日战争时期,在当时任国民政府军事委员会政治部副主任的周恩来的倡导和组织下,省会长沙兴起的专业和半专业的抗日救亡文艺团体多达50来个。按时间先后,将其中较有影响的团队选介如次:

    白雪抗敌剧团  前身是长沙基督教青年会白话剧团。1933年改名白雪话剧团,1936年抗日救亡运动波及湖南,该团演出《复活的怒吼》。次年,一九三六剧社部分社员转入,改名白雪抗敌剧团,有团员30多人。先后演出《为国牺牲》、《杀尽倭奴》时,观众亦随之落泪。此后公演《死亡线上》、《最后一幕》,所得之收入捐献前方将士缝制寒衣,并常赴湘潭及长沙城乡演出街头话剧,1938年长沙大火后解散。

    一致抗敌流动宣传队  前身为一致剧社,193710月由外地流亡来长的学生组成,负责人董每戡,有成员30人。该队以董每戡作词、冼星海谱曲的《争自由之歌》为队歌:“一致起来争自由,一致起来谋求解放……”同年演出了《打鬼子去》、《天津黑影》等剧。长沙大火后,该队曾与常德新生剧团联合,演出《东北一角》、《死里求生》等剧。1938年,该队由队长李施愚率领去沅陵公演《最后一t恸、《放下你的鞭子》等剧,并在演出时开展歌咏活动,歌唱《祖国的孩子们》、《流亡三部曲》等。19393月,由于经费困难而被迫解散。

战斗演剧队  1938年由董每戡、田汉等组成,有队员30人,以田汉词、张曙曲的《艺

术的先锋队》为队歌:“起来,亲爱的兄弟姊妹,用我们最好的力量,组织艺术先锋队。这是一个伟大的时代。我们战则胜,和则败……”同年5月在长沙演出《台儿庄之前夕》、《血洒晴空》等剧。长沙大火后,其成员参加别的演剧队,该队停办。

育英儿童抗敌工作团  成立于193812月,团址在长沙县东乡团头河,为中共湖南省

委领导的抗日文艺团体。负责人孙伟,又是该团党支部书记,成员皆十二三岁学生。该团团歌歌词是:“飞机大炮,逼得我们不得安宁,我们不能坐着等死,我们不能走逃偷生,我们要为民族解放而努力,为世界和平而斗争……”他们曾在长沙、湘潭、湘乡及广西桂林等地巡回演出《捉汉奸》、《汪精卫的自白》等节目。同时还在街头讲演,举办图片展览和慰问伤员等。舞蹈家吴晓邦、戏剧家夏衍、田汉等,曾对该团倾注爱心,把手教艺。湘潭《观察日报》上一篇署名欧阳平明的文章说:“不可忽视的育英儿童抗敌工作团……能唱歌、能画、能写作……老百姓对他们的印象很好……”该团因宣传抗日刺痛了国民党当局,1 940年底,在国民党反共高潮中,被迫停止活动,该团用过的物品仍由省博物馆珍藏。

长沙儿童团  1938年春,由田汉、田洪等人发起,在湖南大学成立,团长田海南。

该团每于放学后在青年会排练节目,逢假日则慰问伤员及街头宣传。曾演出《中华儿童》。同年8月,剧团驻地被敌机炸毁,团长田海南从军。10月,何茜丽被选为团长,在国民政府军事委员会政治部领导下恢复活动。长沙大火后,经湘潭至衡阳沿途演出0 1 2月下旬郑君里至衡阳通知剧团去桂林,后到重庆,受三厅厅长郭沫若收编,并人孩子剧团。

演剧宣传六队  前身为中共上海地下组织领导的上海文化界救亡协会救亡演剧第八队,

19378月成立,刘斐章任队长。1938年在武汉改编,更名抗敌演剧八队。同年8月,从武汉来衡山、衡阳一带演出,并慰劳苏联来华助战的空军官兵,参加长沙大火后的救灾工作,赴湘北前线劳军,在南岳游击干部训练班演出。1940年,在湘潭、长沙参加剧人号飞机的募捐演出。19411月更名抗敌艺术宣传八队,与在长的一、九队联合演出《黄河大合唱》,与二队联合主编《阵中日报》的《阵中演剧》栏目64期。同年5月,八队改隶六战区,改名抗敌演剧宣传六队,去沅陵、辰溪演出,还先后去鄂西、川东一带作抗敌宣传演出。抗日战争胜利后,于19461月奉命改为国民政府军事委员会政治部演剧六队。10月改隶国防部特种勤务署,又兼武汉行辕新闻局巡回工作第二队,一般情况下仍称“六队”。遵照周恩来的指示,该队留.在长江以南大中城市,坚持国统区的工作。次年演剧四、六队先后来长沙共筹资金,在长沙怡长街建联华剧院,轮流演出11个多月。四队离长后,六队独力经营,兼放苏联影片。曾演出过《凤凰城》、《清官外史》等10多部话剧。长沙解放前夕,六队积极组织和参加“迎解”活动。长沙和平解放后,与南下工作团的文工团会师,合编成立湘江文工团,并将联华剧院捐献给国家。

演剧宣传九队  前身为19379月在上海成立的上海文化界救亡协会演剧队第三、四队,先后由郑君里、吕复任队长。次年8月在武汉改编为抗敌演剧二队,10月从武汉来长沙,为庆祝“双十节”、“德安大捷”,及为前方将士募捐寒衣举行公演,后迁衡阳。1938年长沙大火后,参加周恩来领导的救灾工作。回衡后在湘南活动。1940年来长沙与抗敌演剧八队联合,1月参加田汉在长沙发起的联合募捐公演,以及为筹募“剧人号”飞机公演。19413月,二队隶属九战区,改名抗敌演剧宣传九队。同年4月,去湘北、衡山等地劳军和公演。剧目有《花烛之夜》、《保卫大湖南》等。1944年春离长赴桂林参加西南第一届戏剧展览会。19461月改名演剧九队,9月离长去无锡。

演剧四队  原为抗敌剧团,19388月在武汉改编为抗敌演剧一队和二队。第一队由徐丰昌、魏曼青领队,11月由洪深(军事委员会政治部第三厅第一科科长)率领来湖南平江,为部队和民众演出。次年元旦去两广(当时四战区),改名为演剧四队,曾来长沙、衡阳演出。19478月,四队与演剧六队在长沙演出话剧《日出》、《大雷雨》、《家》、《春》和《丽人行》等,观众反映热烈。次年6月离长沙去杭州。

长沙湘剧抗敌宣传队  193811月,在国民政府军事委员会政治部第三厅六处处长田汉主持下成立。开始为3个队,第1队领队朱仲儒,第2队领队徐绍清,第3队领队黄元和。19394月又成立4个队。第4队领队黄元才,第5队领队王华运,第6队领队杨福荣,第7队领队汤彩凤,新第7队领队欧元霞,分别在湘南、湘中一带城乡演出。演出剧目有《江汉渔歌》、《旅伴》、《骂汉奸》、《土桥之战》等0 1 940年春,国民党省会警察局以上述各队“充当共产党喉舌”为由,宣布撤销。艺人不甘屈服,仍以原戏班名义继续宣传抗日。

中兴湘剧团  湘剧抗敌宣传队被国民党撤销后,1941年,原第4队在队长黄元才、吴

绍芝率领下,从湘潭辗转违徙至广西桂林。1942年在田汉支持下成立中兴湘剧团,吴绍芝任团长。后又与王玉枚率领的福如湘剧班合并,继续在桂林演出抗日新戏,深受观众好评。不久,剧团又逃难至湘南一带演出,吴绍芝病故于溆浦。另一位湘剧演员罗裕庭在未阳演出中被日军围捕,坚贞不屈,壮烈牺牲。田汉闻讯后十分悲痛,曾写诗赞颂这两位爱国湘剧艺人:“梨园自有寸心丹,百戏罗吴数二难。歌舞何须唱消歇,精忠今已照人间。”

附:在长沙的抗日文艺团体名录

专业方面的有:抗敌演剧一队、抗敌演剧二队、长沙市杂剧演出队。长沙市各界组织的

有:雷电剧团、抗敌戏剧宣传团、文抗会等10个剧团。学生组织的有:湖南大学剧团、  民国大学剧团、雅礼剧社等8个。驻军方面的有:  弹痕(又名铁血)剧团、第九战区政治流动宣传团等1 3个。还有外地疏散来长沙的临时大学生剧团、杭州艺专抗敌宣传团等13个。

四、新中国成立后的剧团(队)

长沙市湘剧团

长沙市湘剧团是在原楚南、群力、艺联、工艺4个湘剧团的基础上组建而成。

1956年,长沙市文化局将经过组织整顿的楚南湘剧团更名为长沙市湘剧一团,群力改

为湘剧二团,艺联改为湘剧三团,工艺改为湘剧四团。1958年底将一、三团合并,改称长沙市国营湘剧团。原湘剧四团则去娄底支援新建城市。后因娄底不具备养团条件,四团仍回长沙,改称长沙市国营湘剧二团,原长沙市国营湘剧团改称为一团。1961年国民经济调整期间,两团仍恢复集体所有制。1966文化大革命开始,剧团瘫痪。19692月,省、市革命委员会决定将剧团撤销,演职员按艺龄长短分别发给200元至800元退职费后全部遣散,下放劳动。艺人走投无路,生活陷入困境,个别艺人因衣食无着在贫病中死去。1969年下半年,市革命委员会政治部文化组组建长沙市文艺工作团,下设湘剧队。1972年恢复剧团建制,原湘剧一、二团合并为长沙市湘剧团,1 980年转为全民所有制事业单位。1989年与解放剧院合并更名为长沙市湘剧院。

1950年以来,上述剧团演出的足迹遍及全省和湖北、江西、云南以及福建前线。1953

年,部分演员曾参加省会赴朝鲜慰问团演出。1954年组建若干个小分队去洞庭湖慰问民工,在冰天雪地中演出、劳动达数月之久。还经常在本省工矿、农村巡回演出,深受群众欢迎。

50年代初期到80年代,剧团共挖掘、整理、改编传统剧目60余个。195210

参加第一届全国戏曲观摩演出,在《打猎回书》中饰小将军的陈剑霞获演员二等奖;整理改编的《珍珠塔》获全省剧本文学奖。随后,整理改编的《追鱼记》赴北京中央文化部汇报演出,受到文化部领导和专家们的一致好评,后安娥据此将其改编成越剧《金鳞记》,湖南省木偶皮影剧团移植为木偶戏。整理改编的《盘盒》、《文天祥》、《黄飞虎反五关》在参加市和省的会演中均分别获得各项奖励。创作、改编的10多个现代戏也有一定的艺术质量,其中《山乡巨变》、《湘潮》、《佛崖魔影》等曾获市和省的创作奖和演出奖口创作演出的《园丁之歌》被拍成舞台戏剧片在全国放映,影响深远。创作演出的《玛丽娜一世》获第三届省戏剧季一等奖和二剧本奖以及演出满百场万元奖。上述剧本有的在省级刊物发表,有的传统节目

被录制成舞台影视剧。

50年代至1987年,该团有100多位名老艺人和后起之秀在省级、中南地区和中央的

观摩会演中获得各项奖励。“文化大革十年浩劫,元气大伤,演员后继乏人。中共十一届三中全会以后,培养和造就了一批青年演员。该团剧目丰富,传统艺术底子雄厚,艺术骨干较强,现有成员90余人。

附:

原长沙市湘剧一团  前身是楚南剧社,演出场所在文华剧院。该团阵容整齐,生行有黄

升初、李凤池、孙艳瑞、陈楚儒,小生有陈剑霞,旦行有周福昆、王艳梅,婆旦田华明,净行罗元德、廖申翥、谈丙奎,丑行姚华定,音乐有傅儒宗、陈家文、刘伯涛。上演的剧目有300多出,  改编剧目有《打猎回书》、《五台会兄》等14出。该团在整理传统剧目,革新戏曲艺术方面成绩显著。195811月合至长沙市湘剧团。

原长沙市湘剧二团  由原群力湘剧团改建而成,演出地点在劳动剧院。基本阵容为建国

前的湘剧福禄坤班,有生行王益禄、崔凤棠、刘艳美、王如福,张淑梅,小生余福星、徐福贵,花脸杨绍奎,旦角彭福娥、彭剑明、张淑娥、贾砚霞、宾兰芳,老旦李福君,场面于金生、彭子吟等。上演的节目有300多出,创作剧目有《山乡巨变》等。改编节目有《新武松》、《红书宝剑》、《红娘子》。该团1958年合至长沙市湘剧团。

原长沙市湘剧三团  由原艺联湘剧团改建,演出场所在兰陵剧院。该团有生行周圣溪、

郭福全、朱妙如,小生刘如银、王玲芝、李云鹏,旦角龙福风、王福梅、孔艳兰、刘艳秀、金国纯,净行贺华元,紫脸梁金鑫,丑行王申和,场面吴润生、邓海林,舞美工作者许维楚。团内老艺人拿手戏很多,曾改编上演《追鱼记》等剧目,在观众中有一定影响1958年合至长沙市湘剧剧团。

原长沙市湘剧四团  前身是工艺湘剧团,演出地点群艺剧院。该团生行有黄菊奎、王益

升、  陈福峰,旦行李福可、李桂枝、董小艳,老旦杨福超,花脸何华魁,小生王玲芝,场面刘吉祥等。团内老艺人的一些拿手戏在观众中评价很高。19603月改为长沙市湘剧二团;原由长沙市一、二、三团合并而成的长沙市湘剧团,则改为长沙市湘剧一团。19699月,市湘剧一、二团再次合并为长沙市湘剧团。

长沙市花鼓戏剧团

前身是新义花鼓戏剧团和民众花鼓戏剧团,1959年两团:合并,成立长沙市花鼓戏剧

团。19692月剧团撤销,剧团人员按艺龄长短分别发给200800元退职费后全部遣散,下放劳动。1972年重新恢复长沙市花鼓戏剧团建制。19801月改为全民所有制事业单位。1989年与劳动剧院合并更名为长沙市花鼓戏剧院。

剧团原始阵容较齐,主要演员来自西湖(指西洞庭湖南县、沅江、华容等县)、宁乡、

浏阳、益阳、长沙等地,名角云集,融各路花鼓艺术流派于一炉,在表演、音乐唱腔上均有各自的特点。该团(含上述新义、民众两团)从50年代至80年代,共挖掘、整理、改编传统节目50多个。其中《刘海砍樵》曾参加1952年第一届全国戏曲会演获奖;《梁山伯与祝英台》、《八百里洞庭》、《丑人记》、《装疯吵嫁》、《盘夫索夫》、《皮秀英四告》、《张羽煮海》等节目均久演不衰,为广大观众所喜闻乐见。《访友》、《兰桥会》、《南庄收租》、《小姑贤》、《探监》以及创作改编的现代戏《中秋之夜》、《人往高处走》、《和尚庙的喜事》等节目,在省和市的会演中均分别获得创作奖和其他各项奖励。创作、改编的《红色营业员》、《年青一代》、《焦裕禄》等现代戏的演出,在观众中反响热烈。经重新修改整理的《海歌与九妹》在

1987年市首届艺术节获杜鹃花奖,被省电视台拍摄成电视剧,送中央台播出,还奉调参加了赴日本鹿儿岛市的访问演出。此外,《花样迷》、《盘夫》也被录制成舞台电视片播映。

剧团长期以来,坚持送戏下厂下乡,为工农兵服务,足迹遍及全省。先后参加中国人民

第三届赴朝慰问团赴朝鲜慰问中国人民志愿军,随中央赴老苏区慰问团慰问苏区人民,慰问整修西洞庭湖和修筑京广复线民工,赴吉首参加湘西土家族苗族自治州成立的庆祝活动演出。中共十一届三中全会以后,恢复上演了《刘海戏金蟾》、《梁山伯与祝英台》等优秀传统节目。著名旦角谢莲英,著名小生胡华松调回剧团后,培养了一批中青年演员,使剧团重新恢复生机。

1984年春,剧团党支部将剧团人员一分为二 ,主要艺术力量组成演出承包队,部分人

员则办招待所、幼儿园等,以副补文,当年收到了明显的社会效益和经济效益,被评为长沙市和文化系统的文明单位。目前剧团成员65人,演员阵容较为整齐,在声腔和表演方面极具花鼓戏特点,剧种有较强的生命力,也很有观众基础。

附:

原新义楚剧团  抗日战争时期,长沙花鼓戏艺人钟瑞章参加楚剧抗敌宣传队。抗日战争

胜利后,钟瑞章以原楚剧抗敌宣传队为基础,组成长沙花鼓戏班在市内绿萍书场演出。1947年钟瑞章将西洞庭湖艺人何冬保、张汉卿等10余人接来长沙,成立长沙楚剧改进社,经向市政府备案后正式挂牌公演。至此,长沙花鼓戏才有了合法地位。1950年,楚剧改进社改为新义楚剧团。1952年长沙市文教局将剧团列为私营公助。19533月正式成立长沙花鼓戏剧团,演出了《白毛女》、《九件衣》、《劈山救母》等一批新老节目。1956年改名长沙市花鼓戏一团。1959年新义与民众两团合并,  即为现在的长沙市花鼓戏剧院。剧团《小砍樵》、《好军属》、《三采莲》3个小戏曾参加中南区会演。何冬保在第一届全国戏曲会演中饰《小砍樵》中的刘海获演员三等奖。改编的现代戏《夫妻之间》、《纠纷》参加省会演获剧本

奖。剧团原有成员40来人。  主要演员有何冬保、杨福生(丑)、孙芝亭、刘菊山、伍岳云(小生)、彭少裘(生)、罗以文、姚佩琼、李淑娥(旦)、俞雪梅、谢元成(乐陕一)o

原民众花鼓戏剧团  长沙花鼓戏艺.人于1947年成立楚剧改进社后,1948年又成立民

众楚剧团。1952年,民众楚剧团与新义楚剧团合排《刘海砍樵》赴京参加第一届全国戏曲会演,饰胡秀英的演员萧重硅获演员三等奖。1954年以《小姑贤》、《兰桥会》参加市会演,谢莲英、胡华松获演员一等奖。1955年与新义剧团合排《中秋之夜》参加省会演获剧本、演员奖。剧团演出的剧目如《八百里洞庭》、《张羽煮海》、《访友送友》、《探监》、《放风筝》等均深受观众欢迎,上座率也较好。1958年,为解决剧团演出场地问题,艺人将自己的历年积蓄捐公集资兴建了红旗剧院(原中山西路民众剧院)。剧团共有60人,老艺人有蔡教章、张汉卿、姚悟卿。主要演员有谢莲英(旦),胡华松、胡海艳(小生),杨福生、孙少云(丑),郭香宝(婆旦)等;音乐场面有田运隆、田琼林、张丙勋等。

长沙县花鼓戏剧团

成立于1954年,剧团成员37人,来自全县业余剧团,为集体所有制。主要剧目有《毒

药冤》、《春草闯堂》等,现代戏《福生》亦具有一定的艺术质量。剧团不畏艰苦,长期坚持下乡上山巡回演出,走遍了全县的每个乡镇,深受观众欢迎。

    望城县花鼓戏剧团

成立于1949年冬,1955年定名为望城县湘舞花鼓戏剧团。1959年长、望两县合并,人

员合至长沙县花鼓戏剧团。1978年,望城县恢复建制,成立望城县花鼓戏剧团,属集体所有制,有56人。主要剧目有《春草闯堂》、《包公断子》、《毒药冤》等。19829月,该团创作的现代戏《新螺女》参加市和省的会演获剧本创作奖和演出满百场奖。平日主要是深入农村乡镇和去本省外地巡回演出,或下厂下部队慰问演出,在观众中享有一定的声誉。

浏阳县花鼓戏剧团

1952年组建,经过学习和业务培训后,于1956年正式成立浏阳县花鼓戏剧团。1958

年由集体所有制转为全民所有制。1959年创作的《菊花石》参加地区和省会演获奖,同年被评为全国专业文艺团体上山下乡先进剧团。1963年排演的《杨立贝》在浏阳和长沙演出,影响较大。“文化大革命”开始,剧团被迫解散。1970年抽调部分人员回团排戏,1979年恢复剧团建制。创作的《菊石魂》、《施谷兰》等节目参加地、市和省会演获奖。剧团行当较为齐整,艺术骨干力量较强,有观众基础。

宁乡县花鼓戏剧团

1950年由宁乡县县长李石秋亲自组建,1951年元月正式对外演出,属集体所有制。1961

年定名为宁乡县花鼓戏剧团。文化大革命”初期剧团被迫解散,1970年恢复建制,人员由原来的30名增至60名,主要节目有《牙痕记》等。该剧团坚持文艺为人民服务、为社会主义服务的方向,长期在本县山乡和本省其他一些城镇巡回演出,在宁乡和长沙演出也很上座。1987年该团被撤销。

长沙市歌剧团

前身为长沙市文艺工作团,成立于1 95 81 2月,初期以戏曲、音乐、曲艺节目为

主,主要是下乡下厂演出。1959年创作的《炊事员风波》参加市和省会演获剧本创作奖和演出奖。新编革命历史剧《郭亮》连续演出60多场受到观众好评。1960年被评为出席全国文教群英会红旗单位。同年试排大型歌剧《春雷》获得成功。1961年更名为长沙实验歌剧团。之后,排演了《白毛女》、《刘胡兰》、《江姐》、《红珊瑚》、《代代红》,改编了《迎春花》等剧目,在长沙城乡和省内巡回演出,使歌剧这一新兴剧种在群众中逐步普及。

文化大革命初期,剧团被迫停演,19692月演职员下放湘西永顺县劳动。19699月恢复剧团建制后,排演了《艳阳天》等剧目。1977年创作了以杨开慧烈士革命事迹为题材的大型歌剧《骄杨》,创作的《三个女儿的婚事》、《灯花》参加市和省会演获奖。其中《灯花》一剧于198612月参加全国部分省、市歌剧交流演出时,获优秀演出与优秀剧本奖。此外,《呵!樱花》、《酒干倘卖无》等剧目深受观众好评。

1984年为度过演出淡季,剧团在水陆洲首创音乐茶座,观众极为踊跃,一批青年歌手

和乐手脱颖而出。1986年,根据青年学生的兴趣和要求,排演Ⅳ校园音乐会”,把音乐节目送到学校,受到学校师生欢迎。1988年更名长沙市歌剧院。

剧团除在长沙城乡和本省部分市县演出外,还到广州、郑州、石家庄等外省市演出,主

动送戏至工厂、部队和边远农村。30多年来,共演出大、中、小型节目140余个,其中半数属自己创作;一些主要剧目如《骄杨》等在省级和中央刊物发表;有的节目被录制成电视或由广播电台录音;二些演员、编导、作曲、指挥在全省和全国会演中获得奖励。剧团经过长期的艺术实践,形成了一批由老中青相结合的艺术骨干队伍。现有成员96人,是一个很有潜力的歌剧艺术表演团体。

长沙市工人文艺工作团

该团成立于19499月,团员86人,成员多为湖南省立音乐专科学校和湖南大学等学

校的进步青年。团长宋扬创作的《古怪歌》、《一根竹竿容易弯》等歌曲,曾在国民党统治区引起过强烈反响。长沙解放后,该团每年以三分之一的时间作为市委工作组成员,下到长沙市的一些工厂、码头参加民主改革和其他中心工作,还分成若干小组下到长沙的主要厂矿企业与工人同吃、同住、同劳动,辅导群众业务文艺活动,培养文艺人才。平时主动送戏到长沙、株洲、湘南的一些大型厂矿巡回演出,深受工人欢迎。该团创作的音乐、戏剧、舞蹈等各种形式的作品近100个,或在舞台演出,或在群众中传授、演唱。其中音乐作品《人民的

太阳》获1950年全国创作歌曲二等奖,《光荣的志愿军》获1951年湖南省歌曲创作一等奖;话剧《一件宝贝》获1951年全省文工团会演创作一等奖;花鼓戏《田寡妇看瓜》也获得奖励。还有《货郎担下乡》、《三杯美酒敬亲人》、《李二嫂回娘家》等节目均受观众好评。1952年中央文化部决定实行演出团体专业化,市工人文工团奉命撤销。

长沙市京剧团

前身为从外地演出来长沙定居的红星京剧团。19572月市文化局向该团派出政治指

导员,并更名为长沙市京剧团。剧团曾参加慰问整修洞庭湖民工的演出活动,去部队和武汉、江西等省巡回演出。创作改编的传统戏《苏武》、现代戏《山城的战斗》参加省、市会演获得剧本奖和演员奖。主要剧目有《徐策跑城》、《红娘》、《借东风》等20来出,在长沙观众中颇有影响。主要演员有达子红、井艳媚、潘松俊等。195910月,省文化局以该团为基础,扩建成湖南省京剧团。

长沙市越剧团

1960年,为满足长沙市观众的文化生活需要,成立长沙市越剧团,编制70人,人员均

从上海聘来。曾演出《文成公主》、《墙头马上》等优秀剧目。1 964年国民经济调整时撤销。

长沙市曲艺队

19583月,长沙市曲艺队成立,队员17人。同年该队创作的弹词《贺庆莲》、《武松

打虎》参加全省曲艺皮影木偶艺术会演获一等奖。同年8月,舒三和、欧德林、邓逸林被选人省代表团赴京参加全国曲艺会演,节目有《贺庆莲》、《武松打虎》等4个,舒三和当选为全国曲协理事。1966文化大革命中停演。1 9691 2月曲艺队撤销,人员下放工厂、农村,至今市曲艺队仍未恢复,但市内4区及县郊的业余曲艺活动从未间断。原曲艺队成员杨干音创作的《刘海与刘江》获湖南省1984年相声新作二等奖、全国曲艺调演荧屏奖。

五、省级主要剧院(团)

湖南省湘剧院  前身是中国人民解放军十二兵团政治部所属的洞庭湘剧工作团,成立于

1949年秋。该团1951年由湖南省军区领导,1953年春改由省文化局领导。195912月建湘剧院,19692月撤销,19737月恢复并改称省湘剧团,198010月仍称湘剧院。80年代初期,有演职员160人。该院继承湘剧传统艺术,不断进行艺术革新,历年来创作、整理、改编演出的主要剧目有《琵琶上路》、《五台会兄》、《拜月记》、《生死牌》、《拨火棍》、《郭亮》、《园丁之歌》、《李白戏权贵》等。其中《拜月记》、《生死牌》、《园丁之歌》已先后拍摄成影片;《琵琶上7路》、《五台会兄》在1952年第一届全国戏曲观摩演出中,徐绍清、彭俐侬、杨福鹏等获演员奖,《琵琶上路》获二等演出奖。19869月,还应香港艺联娱乐有限公司之邀,参加在港举办的第一届中国地方戏展会,所演出的节目饮誉港岛。主要演员先后有徐绍清、彭俐侬、杨福鹏、刘春泉、董武炎、廖建华、吴淑岩、张福梅、左大玢、陈爱珠等。主要艺术创作人员有谭君实、黄其道、李允恭等。

湖南省花鼓戏剧院  前身为19573月成立的花鼓戏剧团,1960年元月改称花鼓戏剧

院,有演职员100多人。30多年来,创作、整理、改编的剧目有《打铜锣》、《补锅》、《送货路上》、《野鸭洲》等,并均已摄成影片。此外《三里湾》、《牛多喜坐轿》等剧目也受到行家称道和观众喜爱。有的剧目和演出曾获国家级和省级以上奖励。19835月,剧院应爱国华侨刘廷芳、高飞先生等邀请,赴美国演出传统戏《刘海戏金蟾》,获得圆满成功。19861月,中共湖南省委、省政府向省花鼓戏剧院授予晋京四获奖,更上一层楼”锦旗和奖状。该院主要演员先后有萧重硅、梁器之、钟宜淳、龚谷音、余谱成、张建军、凌国康、李国文、李小嘉、唐钟璧和老艺人周斌秋、杨保生、杨福生等。主要艺术创作人员有许在民、陈芜、徐叔华、李果仁、张间、银汉光、左希滨、张国辉、唐盛河、杨鑫华、黄凡甘。

湖南省话剧团  前身为1953年成立的省湘江话剧团,19587月更名湖南省话剧团。

80年代初期,有演职员150多人。30多年来,创作和演出的主要话剧有《赤胆红心》、《电闪雷鸣》、《枫树湾》、《梅子黄时》、《望断云天》等。其中《枫树湾》拍摄成故事片,《梅子黄时》获19821983年全国优秀剧本奖。该团主要演员先后有刘斐章、叶向云、刘高林、萧林、朱启穗、胡杨、魏绿萍、刘琼、胡岱霞、刘永骥、何康宁、李波、廖丙炎、舒戈、徐卜泰等。主要创作及舞美设计人员有胡书锷、陈剑秋、宋绍文、欧阳琼深、张琚华、潘荣森等。

湖南省歌舞团  1953年为湖南省民族歌舞团,19587月更名湖南省民间歌舞团,1973

年改名湖南省歌舞团。80年代初期,剧团有演职员250人。历年来,创作演出的主要有大型歌舞剧《风雷颂》、  《刘海砍樵》、  《蝶恋花》等和大批音乐舞蹈节目。其中《风雷颂》1965年赴北京汇报演出时,深受专家和观众的欢迎。《刘海砍樵》在省内和广东、广西、北京等地巡回演出,受到观众的喜爱。根据毛泽东的词《蝶恋花》编演的大型舞剧《蝶恋花》,对歌颂革命先辈和反映现代生活作了大胆的探索和可喜的尝试。80年代初期编演的大型舞剧《红缨》在艺术上亦有新的突破。主要演员先后有龙廷波、刘湘陵、方一君、许红英、王长兴、常虹、王敏、何纪光、杨景华、梁范洪、朱文波、蔡家鳌、张云珍、刘兴贵、李小玲等。主要创作人员有白诚仁、刘振球、吴荣发、潘运云、张莉如、彭幼卿、杨明、王树生、郭淑敏等。

湖南省京剧团  195910月,省文化局以长沙市京剧团为班底,吸收了洪江市京剧团

和北京、上海等地的部分演员,成立湖南省京剧团。该团改编演出的《地下火焰》,曾与省青年实验京剧团(省青年实验京剧团于70年代并人省京剧团)联合排演,参加了1965年中南区戏曲观摩演出。在观众中有影响的剧目还有传统戏《苏武》、《徐策跑城》、《投笔记》、《将相和》等。1983年,有演职员154人。主要演员先后有达子红、柏之毅、潘松骏、孙幼春、娄慧珍、毛燕秋、陈少云、闵玲娣、徐东来等。

湖南省木偶皮影艺术团  194910月成立,前身是洞庭湘剧工作团的灯影队。1956

7月,邵阳市木偶皮影剧团与省皮影队合并,成立湖南省木偶皮影艺术团。30多年来,创作、整理、改编的主要剧目:木偶戏有《金鳞记》、《拦马》、《智取威虎山》、《马兰花》、《三打白骨精》、《三调芭蕉扇》、《猪八戒背媳妇》等,曾多次出国慰问、访问演出,两次参加国际木偶节,享有盛誉;皮影戏有《龟与鹤》、《两朋友》、《采蘑菇》、《狐狸与乌鸦,》、《两个县官》、《聪明的伊敏》等,亦曾先后被邀请到苏联、法国等10多个国家演出、传艺,饮誉海内外。木偶戏主要演员有李海轩、文良禄、张祖福、张万达、刘玉生、谭奇书、熊国安、于兆富等。皮影戏主要演员有何德润、谭德贵、夏少春、王福生、吴菊生、伍志雄、李建新、李桂香等。主要创作人员有李昌敏、李军等。

湖南省曲艺团  1958年成立,1961年底与省杂技团合并。1963年单独筹建省曲艺团,

有演职员25人,经常以文艺轻骑兵的形式活跃于城乡工矿企业。19692月该团撤销。19794月恢复并改称省曲艺队,由省群众艺术馆代管。主要演员有金汉珊、刘望宁、徐世辅、刘淡浓、彭丙炎、吉马、郭新、孙中杰、李宠中等。

湖南省杂技团  19599月成立,1961年与省曲艺团合并,改名省杂技曲艺团。1 969

年撤销,演职员下放郴州,改为郴州地区杂技团。1972年以该团演员为基础,组成省文艺工作团杂技队,后改称湖南省杂技团。1983年,全团演职员107人。该团的优秀节目《顶碗》、《甩流星》、《椅子顶》、《双人爬竿》、《车技》、《走硬钢丝》等,均极受观众欢迎,曾参加全国或大区会演获奖,并多次出国访闻演出。主要演员有高长生、韩克亭、吴锡生、萧友恺、王顺伟、陈丽、杨惠、周顺祥、何军、高慧琴、俞水英、韩志勤等。

第三节  演 出 场 所

清光绪年间,长沙的演出场所有城隍庙戏台、玉泉山戏台、陶公庙戏台等约30处,有

可供唱堂会戏的两广会馆、江浙会馆等20来处。到清末民初,城市茶园引进戏班,进而发展成为营业性的专业戏园,庙台、堂会戏逐渐为戏园取代。民国时期长沙先后有戏园、戏院50余家。新中国成立初尚存14家,后因移作他用,停业7家,存7家。这类私人经营的剧场戏园,大都是砖木结构,设备简陋,多者可容700人,少者能坐200多人。1956年公私合营,国家拨款对上述剧院重修或改建。民众花鼓戏剧团艺人还集资兴建了一座可容800多人的红旗剧院。省文化局在长沙还先后兴建了湖南剧院、红色剧院、湘江剧院、东风剧院。“文化大革命”期间,市内各剧院悉遭破坏或被占用。至1974年,市属剧场仅存文华、长沙、解放、劳动剧院4家(原红旗剧院则由市文化局卖给了省科技情报站)。1 976年以后,市文化局拨款对市属剧院进行了较大的修缮或重建,剧院既演戏又兼放电影。1980年,市政府拨款200多万元在南区侯家塘新建了规模较大、设备较新、功能较全的红旗剧院。此外,还新建了青少年宫剧场、麓山剧院。随着经济建设的发展,为满足城市人民对文化生活的需要,全市一些厂矿企业修建礼堂和俱乐部213个,长沙县、浏阳县、宁乡县、望城县新盖了一批影剧院。

一、戏园(院)

清末民初,长沙出现了设有观众席的演出场所,名日茶园。这类茶园,除有一小舞台和

桌椅供演出用外,在舞台前备有方桌方凳,茶客一边品茶,一边看戏,不收戏票,只计茶资。稍后,这类茶园转向以演出为主,卖茶为次,舞台有所扩大,将方桌方凳改长条靠椅,茶园便成了戏园。先是京剧九如北班在长沙小西门水府庙率先售票演出,随后有商人沈某在长沙孚嘉巷设立“宜春园”,延聘湘剧仁和班演出,是为长沙市第一家首次售票演出的湘剧戏园。宣统二年( 1910),官绅叶德辉将织机街怡园私宅扩建同春园,首创省城镜框式舞台,设雅座包厢,添置舞台灯光设备,由湘剧著名演员李芝云串联名角在该园演出,为湖南湘剧名园。1914年,又有“湘春园”、“同庆园”、“寿春园”相继建立。从民国初年至抗日战争期间,以上三园号称长沙湘剧的三大名园。此外,还有豫园、、黄金戏院、民乐戏院等则为京剧或其他艺术表演团体的演出场所。其较有影响和代表性的戏园、戏院如下:

宜春园  清光绪三十四年( 1908)开业,园址在长沙太平街孚嘉巷,仿北京广德楼戏园

款式营建,厅内造三面舞台,台前摆茶桌,边卖茶,边演戏,不收门票,只计茶钱。湘剧仁和班、春台班在此演出,为湘剧第一家戏园,宣统二年( 1910)歇业。

同春园  宣统二年( 1910)由官绅叶德辉辟私宅怡园改建,为湘剧同春班演出场地,也

是清末时期湘剧最大名园。辛亥革命后,由湘剧名演员李芝云等31人经营,号称卅一堂1929年歇业。

寿春园  园址在长沙市箭道巷,1914年开业,始由福春班演出。1922年由湘剧著名演

员罗裕庭、陈友才率湘剧女子福禄坤班于该园演出,为湘剧女演员首次登台提供了较好的演出场地。1929年,该园又创湘剧男女演员同台演出之先例,市座之盛,风靡一时”。1933年歇业。

湘春园  1914年开业,园址高井街,为湘剧福春班演出场地,分设包厢及池座,又设

茶房、贩卖部,为民初湘剧三大名园之一。1938文夕大火中被毁。

长沙大戏院  由萧石朋改建,院址初在长沙丰瀛里,1930年开业。1935年始演京剧,

梅兰芳、马连良等京剧大师都曾在此演出。当时报纸惊叹:“剧院简陋不堪,接来的演员都是一流的。”1947年王麟昆等合股经营,在登隆街建长沙大戏院,至今剧院尚存。

民乐戏院  1930年由蒋宝山创建,院址在南门当铺巷,演京剧兼放电影。同年与织机

街万国戏院合并,改称“万国戏园”。京剧大师程砚秋、尚小云曾来该院演出,日寇犯湘时歇业。

黄金大戏院  1940年开业,院址原设登隆街,由梁月波经营,主要演出京剧。1944

歇业。1946年复业,院址迁织机街。直至60年代,剧院改作他用歇业。

附:光绪二十七年( 1901)1 949

长沙的戏园(院)名录

水府庙剧场、四喜茶园、  皆宜公司剧场、燕云湘月歌台、长春园、福春园、豫园、潇

湘第一台、霓园、湘舞台、楚舞台、霓春园、新舞台、世界大戏院、霓仙园、美西斯戏院、远东湘剧场、银官大戏院、百合湘剧场、  民生大戏院、仁记戏院、大吉祥戏院、江南戏院、  中台大戏院、时代大戏院、民众二剧场、新湖南剧院、正义剧院、金城戏院、大华戏院、绿萍书场、  巴黎戏院、大中华戏院、雪园戏院、城南剧院、美丽戏院、雅园、国光戏院、美琪戏院、裕丰戏院、工余戏院、新民戏院、北正戏院、众乐戏院、自力戏院等。    

二、新剧院

文华剧院  院址在黄兴北路,原名金城戏院,创建于30年代。1945年马启鹏重建,可

800人,演京剧、湘剧兼放电影。19522月,河南豫剧著名演员常香玉曾在此演出《花木兰》等剧。1956年公私合营后,更名为文华剧院,主要演出湘剧。80年代中期接待过不少外来剧团。1986年省、市文化厅(局)拨款在此兴建长沙市群众艺术馆。

解放剧院  院址在东区解放路。1942年由陈伯甫在湖北会馆旧址上建院,接湖北楚剧

演出。1944年改国民戏院,演湘剧。1948年由吴兆南等4人合股改建,更名上海剧院。1950年黄玉山等经营后又改名兰陵剧院。1956年公私合营,剧场改建,可容700余人,为原艺联湘剧团演出场所。1966年更名解放剧院。文化大革命中被迫停业,1972年复业后改影剧院,有职工51人,接待本市和外来剧团演出并兼放电影,附设录像、桌球等。

长沙剧院  原名长沙大戏院,1947年由王麟昆等合股经营,在登隆街新建长沙大剧院,

1953年起为长沙京剧团固定演出场所。演出过《红娘》、《徐策跑城》等剧。1956年公私合营时改名长沙剧院,曾演出歌剧《江姐》、《刘胡兰》等。1966年停业,1972年复业后,演戏兼放电影。1986年市文化局将剧院改建成舞厅至今,现有职工50来人。

劳动剧院  院址在长沙南门口。19532月由私人合股经营,设座位900多个,聘请

湘剧、花鼓戏在此演出。1956年公私合营后,为市湘剧二团固定演出场所。1966年停业,改作长沙市南区房产公司办公室。1980年由长沙市剧院管理处收回,重新改建后,演戏兼放电影,有职工50人。现以放电影和录像为主。

红旗剧院  院址原设中山西路,前身为瀛风社。1949年由周福生等合股修建,演花鼓

戏。1950年亏本停业。后由国家资助继续经营,周映秋任经理。1956年公私合营。1958年由民众花鼓戏剧团演员集资重建,占地面积2000多平方米,更名红旗剧院,可容纳观众800多人。1966年停业,1973年由市文化局卖给省科技情报站。1976年国家拨款200多万元在侯家塘重建红旗剧院。1980年开业,可坐1300多人,演戏兼放电影,有职工60多人,附设招待所、录像室、舞厅、停车场、小卖部等。剧院舞台设计完善,设备齐全,功能多样,曾接待过70余个来自北京、上海、广州等城市的文艺表演团体。

    湖南剧院  院址在长沙市五一西路怡长街口。1952年由国家拨款在原联华剧院旧址基础上扩建而成。195411月开业,可坐1489人。现有职工63人,为本省首家大型现代化剧院,首任经理田洪。梅兰芳剧团、中央乐团以及苏联莫斯科芭蕾舞剧院和日本、印度等国内外上百个著名艺术表演团体在此演出过,是湖南省中外文化艺术交流重要演出场所。1971年兼放电影和录像,由省演出公司管理。

    红色剧院  座落于长沙市中山西路,1957年建成。195871日开业,可坐1092人。当时该院以其扇形斜坡(斜坡高差1.5米)设计精巧著称,全场各个角度任何一个座位的视听效果都好,曾接待过各类艺术表演团体200多个。现有职工44人。1973年兼放电影和录像,由省演出公司管理。

    湘江剧院  院址在西区坡子街,1954年建,可坐1184人,以演湘剧为主兼接外来剧团。1976年兼放电影,现有职工29人。

    东风剧院  院址在北区展览馆路,1957年建,可坐900人。院内冷暖空调及声光电器设备齐全,剧院主要为外宾和会议演出,多演歌舞、木偶、皮影、杂技节目,也接待外国艺术团体。现在以放电影为主,有职工32人,由省演出公司管理。

    附:长沙市演出公司

    前身为长沙市剧院管理处,成立于1973年,所辖有长沙、解放、红旗、劳动、文华、雨花(露天)等6家剧院。主要任务是负责安排市直剧团到各院演出,同时负责接待安排外地剧团来长沙演出。对所辖剧院实施政治思想、行政业务的全面领导。1984年剧院管理处撤销,上述剧院归长沙市影剧公司管理。1987年成立长沙市演出公司后,上述剧院划归市演出公司管理,有职工4人。几年来,  除统一安排市直剧团去剧院演出外,还曾接纳天津、上海等地的70多个外地剧团来长沙演出。

第四节    演 出 活 动

    一、营业性演出

    剧院演出  光绪年间,长沙尚无专业戏院。清末民初,市内兴办戏园,戏班才有了固定的演出场所。民国时期,戏班在城市演出场所演出,旺季白天两场,晚上一场,逢年过节三至四场,很少空场。解放后,不少剧团仍为日、晚两场。60年代后,因业务一般,只演晚场,节日加场。如果租用场地,则视剧院码头及设备好坏,按二五、七五分帐(剧院得25 %,剧团得75%),也有三七开或四六开的。

    下厂演出  新中国成立后,剧团坚持下厂演出,贯彻文艺为工农兵服务的方针。1949年,长沙市工人文工团成立不久,全团演职人员打起被包,下到裕湘纱厂等10来个厂矿巡回演出,辅导工人业余文艺活动,参加所在单位的民主改革,为时一年左右。民间职业剧团虽自负盈亏,亦以为工农兵演出为荣,每年下厂数次。19557月,为执行文化部和中华全国总工会关于送戏下厂的指示,市文化局组织长沙市湘剧一、二团演员,赴湖南省21个厂矿演出,历时两月,演出近100场。1958年以后特别是中共十一届三中全会以后,一些工厂修建了礼堂或俱乐部,在市内剧场演出的大型节目在这些工厂礼堂同样可以演出,且来往由工厂派车接送灯光道具,剧团下厂均习以为常。或包场或按收入拆帐,市文化局、财政局都有明文规定。

    下乡演出  戏班下乡演出,民国时期即已有之。解放后湘江文工团和市工人文工团等曾排演《白毛女》、《血泪仇》等剧,下到长沙县农村配合土改。1958年下乡下厂演出正式形成制度。中共中央宣传部、中央文化部强调“文化为农业第一线服务”,中共长沙市委宣传部、市文化局规定市属剧团每年下乡演出3个月,只要求安排食宿,收费很低。1964年为迎接农业生产高潮”,长沙市的5个专业剧团分成18支演出小分队,下到长沙县60多个公社演出500多场,观众达50万人次。长沙市湘剧团还自挑行李道具,边演出边劳动,每到一处,坚持到敬老院、烈军属和五保户家中慰问,演出结束时,演员们还主动帮助群众打扫庭院、担水。浏阳县花鼓戏剧团一年有三分之二的时间在乡下巡回演出,足迹踏遍了浏阳县乡村集镇,无论酷暑严寒,从不间断,1964年被评为全国上山下乡先进剧团,《光明日报》、《湖南日报》还刊登了该团下乡的先进事迹。1965年,中央文化部号召全国剧团学习“乌兰牧骑”,文艺向农村进军。市委宣传部、市文化局,抽调剧团、电影、图书等方面的人员,组成综合型的长沙市农村文化工作队,深入到长沙县各地演出,两个队在乡下演出为时两年。“文化大革命”中,下乡演出中断。1977年,市文化局规定市直剧团一年内必须有3个月下乡,2个月下厂。到了80年代中期,城市看戏的观众减少,剧团主动下乡巡回演出,农民成了主要服务对象。

    巡回演出  即戏曲团体离开本市去外省或本省各地演出,或外地剧团来长沙市演出。从民国初年至现在,长沙曾接待过数百个中外剧团,其中如林树森剧团、尚小云剧团、马连良剧团、中国京剧一团、江苏昆剧院、中央实验歌剧院等,以及梅兰芳、周信芳、赵丹、常香玉、陈伯华等表演艺术家都曾来长沙献艺。来长沙演出的国外艺术表演团体则有苏联艺术表演团、日本蕨座民族歌舞团以及印度、朝鲜等国家来长的100多个艺术表演团体。1957年湖南省文化局颁发了专业剧团巡回演出文件,制定了规划。自此,省内剧团去外地或外地剧团来长沙演出,.均由省市文化局统一安排,避免了盲目流动,使巡回演出有条不紊,管而不死,活而不乱。

    二、非营业性演出

    慰问演出  解放前,特别是抗日战争期间,文艺界为抗日将士义演、去医院为伤病员演出常一月数次,极为频繁,均为义务演出。解放后,比较大的慰问演出活动有:1951年新义花鼓戏剧团随中央人民政府慰问团慰问平江、浏阳老革命根据地的人民。195310月,市文教局组织湘剧、花鼓戏的名老艺人贺华元、王福梅、张汉卿、陈楚儒、何冬保、胡华松等20人参加第 三届赴朝慰问团,在朝鲜演出56天,117场。19524月和1955年,长沙市文化局分3次组织戏剧、曲艺艺人共200多人去荆江分洪、西洞庭湖工地慰问民工,历时半年,3次共演出600多场,近60万民工观看了演出。此外,1958年、1960年部分戏曲演员还参加了湖南省赴福建前线慰问团、赴云南慰问湘籍移民艺术团。19793月,长沙市花鼓戏剧团和望城县花鼓戏剧团,还慰问了参加对越自卫还击战的指战员等。

    宣传演出  民国初年,湘剧界为揭露窃国大盗袁世凯编演了《袁世凯逼宫》。30年代初,  日寇侵略东北三省,为揭露日寇暴行,激励国人爱国思想,罗裕庭编写了《倭奴毒》第一集《血溅沈阳城》,于1931年元月在新舞台上演,轰动长沙。50年代,文艺界多次举行抗美援朝、土地改革、镇压反革命宣传演出;60年代至70年代,为配合党的中心工作,演出繁多。至80年代这类演出逐渐减少。

    纪念性演出  1946215日,长沙市戏剧界举行抗日战争胜利后首届戏剧节庆祝大会,会后演出湘剧、京剧,以志庆祝。19586月,省会文艺界举办关汉卿戏剧创作700周年纪念活动,市湘剧一、三团分别上演关汉卿作品《窦娥冤》、《五侯晏》等。1977年元月7日,纪念周总理逝世一周年,市文化局组织市文化界演出了诗朗诵《周总理您在哪里》等。此外,还有“五一”、“七一”、“八一”、“十一”节日纪念性演出。

    募捐义演  1931129日至11日,长沙市戏剧业抗日救国会在远东湘剧场举行湘剧六班联合演出,募资捐献前方将士。194010月,抗敌演剧二队、抗敌演剧六队为损献“剧人号”飞机公演数日。19516月,长沙市戏剧电影界筹委会响应抗美援朝总会捐献飞机大炮的号召,发动26个文艺团体在城市演出,全部收入作购买“鲁迅号”飞机之用。此外,为灾区以及残疾人义演延至现在,成为文艺界的传统。

    汇报演出  主要是剧团向上级领导机关汇报艺术创作成就所进行的演出活动。19566月,长沙市文化局局长康德率领湘剧团演员余福星、王申和等去北京向中央文化部汇报演出改编的传统剧目《追鱼记》。同年68日至79日,省文化局以全省第二届戏曲会演剧目为主,集中9个剧种的优秀演员,组成湖南戏曲艺术晋京汇报团。演出湘剧《拜月记》,长沙花鼓戏《姑嫂忙》,常德汉剧《祭头巾》,祁剧《昭君出塞》等。周恩来、贺龙由湖南省省长程潜陪同上台接见了演职员。艺术团还在怀仁堂向毛泽东和其他中央领导人汇报,演出了《芦花荡》等5个折子戏。演出受到中央领导及行家的好评。

    三、会演

    民国时期,长沙即有合班大会串的演出活动。解放后,人民政府贯彻百花齐放、百家争鸣、推陈出新的文艺方针,繁荣文艺创作,交流创作和舞台艺术经验,组织过各种会演、调演、观摩演出、戏剧季等活动。如果是全国性的会演或调演,剧团在参加市会演后,评选节目赴省会演,再择优选送参加中南地区或全国会演。解放后会演、调演繁多,未能全录,列表择要志之。

第五节   戏 曲 改 革

    清末民初,历届政府名日改良戏剧,实际是加强对戏曲界的控制,通过“戏剧审查”使剧目内容符合统治阶级的需要。中华人民共和国成立后,人民政府对戏曲工作进行“三改”(改人、改戏、改制),在继承传统戏曲艺术的基础上“推陈出新”,以适应时代的发展和人民群众对文化生活的需要,更好地为人民服务,为社会主义服务。

    一、戏剧审查

    湖南省戏剧审查委员会

    192910月,由国民党湖南省党务指导委员会、省教育厅、长沙市公安局等8个部门组成湖南省戏剧审查委员会,其宗旨是:“改良戏剧,使戏剧党化。”19307月该会一度被取消,同年11月,又重新恢复,193811文夕大火后解散。该委员会前后活动近10年之久,对戏曲界控制极严,规定无论新旧剧目,“凡违反本党主义政纲政策”、“诲淫诲盗妨碍善良风俗”、“妨碍公共秩序”等均不准演出,违者拘押重罚。先后禁演剧目三批。与此同时,通过公安局对一些“不守法”的戏班、剧院进行取缔、驱逐、法办。1930年,公安局禁止远东湘剧场上演《蝴蝶杯》,并法办剧院经理和艺人;193210月,梅花歌舞团来长沙演出抗日歌舞《沈阳之难》,被驱逐出境;19339月牖民新剧社在半湘街长沙旅社演出花鼓戏,经理陈鹏飞被处罚。此后,还集中200多名艺人进行三民主义思想教育,查禁女艺人唱排街戏,派员去剧院“审查节目”,在剧院增设军警宪兵的弹压席等。

    长沙市戏剧审查委员会

    19386月,由国民党长沙市党部召集党、政、军、警有关单位建立,按照原省戏剧审查委员会章程活动。19407月,湖南省人民抗敌后援会也派人参加,规定各剧院设审查席,加派军警弹压。1941年后,因日军逼近长沙停止活动。

    二、戏曲改革

    约在民国初年,长沙即有戏曲改良活动。当时主要是针对戏曲中的凶杀恐怖、淫荡猥亵等不健康的戏曲表演进行改良,运用旧形式表现新内容。1926年,北阀军进入长沙,湖南通俗日报发起成立戏剧改良委员会,“改良旧剧,编撰新本”,以“唤起民众革命精神,打破封建式旧礼教中的宗法思想”。1931年,长沙市戏剧同业公会罗裕庭等编写《倭奴毒》第一集《血溅沈阳城》等新戏宣传抗日,对古老戏曲的改良起到了促进作用。

    19514月,长沙市人民政府根据中央文化部关于戏曲改革工作的有关精神,成立长沙市戏曲工作改进委员会(以下简称戏改会),由市人民政府聘请徐绍清等38人为委员,推选谷曼、刘斐章为正副主任委员,下设改编创作、演出辅导、学习研究、总务4组,直接领导省会艺术表演团体的三改工作。

    改人

    着重是帮助艺人改造思想,提高政治思想觉悟。市戏改会从19503月至19515月办了戏改班4期,学员有余福星、何冬保等500多人。学习社会发展史和党的文艺方针政策,使艺人懂得了“演戏也是为人民服务”的道理。

    改戏

    主要是清除戏曲剧本和舞台上的旧的有害因素。按照“百花齐放”、“推陈出新”的方针,革除反共反人民、封建迷信、诲淫诲盗等思想内容和删除表演上各种野蛮、恐怖、猥亵、奴化等不健康的舞台形象,艺人主动弃演《杀子报》、《盘丝洞》、《活捉三郎》等坏戏。在净化戏曲舞台,端正舞台艺术形象方面取得了较好成效。但由于当时对戏改方针认识上的偏差,在工作中曾一度出现任意删改、禁演、缓演的偏向。经过认真学习195155日政务院《关于戏曲改革工作的指示》,及时纠正了禁演扩大化和粗暴对待民族戏曲遗产的倾向,使戏改工作走上健康的轨道。

    改制

    戏改会以楚南湘剧团为试点,将剧团的私有性质改为集体性质,实行民主评薪;废除班主家长统治和包箱制,批斗戏霸,改选班主;订立演出、生活、学习、排练制度。之后,选择业务基础较好的7个剧团登记人户,由市文教局管理。

    长沙市约有1400个地方戏曲剧目,传统艺术十分丰富。以往主要靠艺人口传身教,师徒相承,用文字流传下来的很少。解放前,长沙市有少数文人艺人做过一些搜集整理工作,因当局不予重视,某些地方戏曲传统艺术有濒于湮没和失传的危险。195155日,政务院颁布《关于戏曲改革工作的指示》,要求各地戏曲改革“应以主要力量审查流行最广的旧有剧目”和“对旧有或经过修改好的剧目,应作为民族传统的剧目肯定,并继承发扬一切健康、进步、美丽的因素”。本着这一精神,市戏改会从1952年开始有领导、有计划地发掘整理地方传统戏曲,先后形成了三次高潮。

    19521955年,戏改工作出现了以全面清理、从优审定为中心的第一次高潮。戏改工作组与剧团艺人一道,根据思想性与艺术性相结合的原则,逐个剧目评等第。经过摸底排队,湘剧剧目595个,湘剧曲牌300多支;花鼓戏剧目175个,曲牌200多支。修改审定优秀湘剧剧目10来个,有《拨火棍》、《李逵闹江》、《五台会兄》、《水擒庞德》等。花鼓戏有《青风亭》、《南庄收租》、《三采莲》等。从中挑选湘剧《打猎回书》、花鼓戏《刘海砍樵》等进一步改编整理,参加1952年第一届全国戏曲演出大会获奖。

    19561957年,根据中央文化部和省文化局剧目会议精神,市文化局在剧团开展扩大丰富上演剧目,提高演出质量为中心内容的先进生产者运动,推动戏改工作。并由省市文化部门派工作组下到各剧团,发动艺人翻箱倒箧,挖掘整理传统艺术,使经常上演的湘剧剧目由过去不到200个增加到400个,花鼓戏上演剧目由60个增加到180多个,上座率提高了14%。有些剧目连续演出数十场乃至上百场,上座率一般都在80%上下。同时还演出了几十年未演和行将失传的剧目,如湘剧《卖水记》等。

    1961 1963年,又掀起了大力抢救戏曲遗产,加强戏曲传统剧目发掘工作的高潮。市文化局成立了发掘抢救戏曲遗产办公室。经过一段时期的工作发掘出80年以前的湘剧手抄剧本《封神外传》、《火龙岛》以及孤本《和氏璧》等10个;收集湘剧史料33册,其中有《湖南戏考》和《戏源复活》;有湘剧艺人参加抗日宣传的重要文献和已故名老艺人唐树生等抗日前所灌的留声唱片17张;收集了《湘剧花脸谱》、《湘剧胡琴乐器指南》。在众多的发掘剧目中,加工整理了《摘梅推涧》、《一捧雪》、《狸猫换太子》等29出优秀传统戏上演。花鼓戏有《秦雪梅》、《扯萝卜菜》等。

    三、戏曲改革机构

    19503月,长沙市戏曲工作改进委员会成立,谷曼为主任,刘斐章为副主任,阎金锷为秘书长。下设剧本创作、演出指导、学习研究、总务4个组,直接领导长沙市的戏改工作。1957年更名为长沙市艺术研究室,张爵贤为主任,黄曾甫为副主任。随后又更名为长沙市戏曲工作室,为市文化局直属的事业单位。1961年至1963年,该室对湘剧进行挖掘整理,使湘剧剧目由原来的剧目底册上的761个增加到1156个,搜集史料33册和抗日期间录制的戏曲唱片17张,还搜集了《湘剧花脸谱》。组织湘剧、花鼓戏的中青年演员向名老艺人学习拿手戏30来出,整理了《摘梅推涧》、《一棒雪》、《狸猫换太子》等29出优秀传统剧目。1969文化大革命中机构撤销,人员下放。1974年恢复长沙市戏曲工作室建制,主要承担全市剧目整理、改编、创作的组织和辅导;参加市文化局举办的会演和调演;举办或参加各种戏曲专业学习班;组织戏剧评论;负责加工重点剧目;编辑《长沙戏剧新作》,出版长沙市专业和业余剧作者的优秀剧目等工作。在省市文化局领导下,配合各剧团艺人深入开展群众性的剧目挖掘整理工作,扩大丰富剧团的上演剧目,提高演出质量。1977年以来,灌制的湘剧、花鼓戏录音磁带共800个小时。组织湘剧、花鼓戏名老艺人参加了省文化厅举办的湘剧名老艺人教学演出,并由中国艺术研究院进行了录相。

    长沙市戏曲工作室一贯重视现代戏的创作,60年代组织了《炊事员的风波》、《郭亮》、《山乡巨变》、《活人碑》、《红色营业员》等剧目的创作。1976年以后又组织了全国、全省有影响的剧目《骄杨》、《三个女儿的婚事》、《灯花》、《玛丽娜一世》、《佛崖魔影》、《新螺女》、《杨赛凤》等剧目的创作。

附录一:19611963年整理的优秀传统目名录

    《狸猫换太子》、《一捧雪》、《四国伐齐》、《长生殿》、《官门带》、《花子骂相》、《八戒闹庄》、《背娃进府》、《五郎出家》、《摘梅推涧》、《金马门》、《太君辞朝》、《马武打官》、《上天台》、《六月雪》、《王婆骂鸡》、《打龙棚》、《装疯跳锅》、《当华山》、《浪子收尸》、《祭塔》、《赵朋观榜》、《金沙滩》、《姚期绑子》、等。

    中共十’一届三中全会以后,戏曲传统剧目恢复演出,发掘整理工作再次提上议事日程。湘剧整理了《封神榜》、《宝莲灯》;花鼓戏整理了《刘海戏金蟾》、《梁山伯与祝英台》等。同时还组织湘剧、花鼓戏的中青年演员向名老艺人学习拿手戏近40出。湘剧和花鼓戏在湖南省戏曲研究所组织的名老艺人教学演出中,纪录整理了教学演出剧本、教材以及各行的表演艺术、戏路、特征、基本功技巧,拍摄了大量照片,录下了大量的音乐唱腔资料,并对湘剧、花鼓戏部分剧目进行了录相(附后)。此外还对各剧种历史沿革、班社情况、戏剧语言、音乐曲牌等资料进行了收集、整理。

附录二:19813月参加湖南省戏曲

        研究所湘剧名老艺人教学

        演出剧目及主要演员名单

    (由中国艺术研究院及省戏曲研究所录相)

    录相剧目  《猴变》、《回窑泼粥》、《水擒庞德》(片断)、《访白袍》、《兄弟酒楼》、《骂鸡》、《辕门射戟》、《背娃进府》、《潘葛思妻》、《蒯彻装疯》、《三打严嵩》、《仁贵回窑》、《打猎回书》、《五台会兄》、《盘盒》、《伯喈赏荷》、《琵琶上路》、《赵氏闯帘》、《书馆相会》、《古城会》、《新会缘桥》、《拦江救主》、《百花赠剑》、《老汉驮妻》~《摘梅推涧》、.《胡迪骂阎》、《扫松》(片断)、《双灵牌》(片断)、《义侠杀舟》(碰媒一段)、湘剧乐队演奏片断。

    参加录相老艺人名单  董武炎、李华銮、萧百岁、王华运、张福梅、李云鹏、郑福秋、刘春泉、彭利侬、王福梅、吴叔岩(请假)、徐富词、彭志明、黄福明、  陈绮霞、王玲芝、姚碧林、刘如银、陈福峰、王华太、陈剑霞、徐福贵、张淑娥、李正喜、曾金贵、周福卿、朱福贵、刘伯涛、李霞云、廖建华、庄丽君、刘艳玉、邓丙南、彭福娥、彭建民、谈丙奎、

朱妙如、陈楚儒、杨福超、彭子呤、刘艳美、梁艳青、(缺席)、黎建明、姚吟秋等。

附录三:19825;月参加省戏曲研究所花

鼓戏名老艺人演出剧目及主要演员名单

(由中国艺术研究院及省戏曲研究所录相)

    录相剧目  《刘海砍樵》、《山伯访友》、《讨学钱》(片断二个)、《调叔》、《装疯吵嫁》、《蔡坤山犁田》(片断)、《探监》、《芦林会》、《菜园会》、《扯萝卜菜》、《小姑贤》、《放风筝》(片断)、《捉蝴蝶》(片断)

    参加录相名老艺人名单  何冬保、萧重、胡华松、王芸英、解梅精、王命生、张天相、伍岳云、姚佩琼、陈郁平、吴玉莲、史锡奎:孙阳生、孙芝亭、贺桂仙、田琼林、喻雪梅、方章祥、叶德秋、胡仕章等。

第二章   群众文化事业

第一节   群众文化事业单位

    一、艺术馆

    省群众艺术馆  成立于19567月,馆址初设长沙市湘春街60号,1957年迁留芳岭。周汉平任馆长,下设办公室、编辑组、音乐组、美术组、戏剧舞蹈组,共34人。19601961年与省文化局群众文化科合署办公,1962年实行单独建制并迁浏正街58号,1964年成立中共支部。艺术馆主要任务是向基层业余文艺组织和骨干推介优秀剧目、宣传材料;收集整理民族民间文学、音乐舞蹈资料;辅导基层文艺活动和指导群众创作等。1964年为适应“文化向农村进军”的需要,与电影部门、新华书店、花鼓戏剧院联合组成湖南省农村文化工作队,去岳阳农村工作。1965年,省群众艺术馆更名省文化馆,任务是辅导市县文化馆和俱乐部,编辑出版《群众文艺》等。1966文化大革命

期,机构瘫痪。19696月省革命委员会宣传组在该馆设文艺大批判办公室,同年10月更名工农兵文艺编辑组(室),属省革命委员会政工组的文化组领导,迁至窑岭省卫生学校内办公。19738月扩大为省文学艺术工作室,调回下放农村的原省文化馆与省文联部分干部和作者,作为一个独立单位,在坡子街原省戏曲工作室内办公。其下设办公室、编辑组、群众文化组,人员有68人,业务与省文化馆、省文联相近,出版《工农兵文艺》,恢复出版《湖南文学》(不久改名《湘江文艺》)。这时,群众文化工作的任务主要是推动“工农兵学理论”和普及“革命样榜戏”。19748月,省文学艺术工作室撤销,恢复省文联和省文

化馆。197610月粉碎江青反革命集团后,省文化馆致力于挖掘、整理、扶持禁锢的民间优秀文艺,会同各地重建农村俱乐部,将《工农兵文艺》改名《湖南群众文艺》。19808月省文化馆恢复原省群众艺术馆名称,有职工79人,由黄铁山任馆长,馆内拥有一批艺术骨干。如著名音乐工作者怡明、赵洪滔、鲁颂,舞蹈有陈家烈、曾岚、李万生,文学有邬朝祝、黄剑锋等。担负《中国民族民间舞蹈集成》、《中国民间音乐集成》等湖南分卷的编纂,还编辑出版《湖南群众文化》理论性刊物。历年来该馆编辑发表的花鼓戏《打铜锣》、《补锅》、《八品官》等优秀剧本都有较好的影响。1981年《湖南群众文艺》改名《文艺生活》,所发表的作品《智劫神风号》、《子弹疑案》等亦受读者欢迎。

    市群众艺术馆  长沙市群众艺术馆其前身为湖南省立民众教育馆。解放后,市军管会文教接管部派人接管后改名为长沙市人民教育馆。同年11月任命谷曼为馆长。19509月更名为长沙市人民文化馆。设立了戏曲电影股、,文艺宣传股、教育辅导股、图书阅览股,创办了深受群众欢迎的街头黑板报,组织了街道居民宣传队,开展了时事政策讲座、查禁反动书刊、组织图片展览、教唱革命歌曲、辅导群众文艺节目等活动,紧密配合了各顶中心工作,活跃了解放初期长沙市的群众文化生活。19531月撤销市馆,分别在北、南、东、西4区设立4个馆(即第一、二、三、四文化馆),后改为各区文化馆。19562月恢复市馆建制。60年代,市文化馆在配合政治运动、生产任务和中心工作中积极开展了各种群众文化活动,出现了弹词《霹雳一声春雷动》、快板《打老鼠》等优秀曲目并参加全国职工文艺会演,向国家领导人汇报演出,获得好评。1969文化大革命开始后全馆人员下放农村,文化馆名存实亡。197111月市工农兵文艺工作室成立,1974年在文艺工作室的基础上再次恢复市馆建制,群众文艺工作出现转机。据不完全统计:19711976年期间,共创作征集各类业余文艺作品3137件,其中送省、市级报刊发表的190余件,中央报刊发表的有8件。举办各类文艺骨干培训班28期,共培训约2000人次。粉碎江青反革命集团后,市文化馆立即在市内组织业余文艺骨干,赶排了话剧《于无声处》,除在剧场演出外,还送戏到工厂、部队,有力地配合了对江青反革命集团的声讨和批判。中共十一届三中全会以后,群众文化工作开始走上正常发展的轨道。市文化馆当时虽只是暂借用市工人文化宫几间房屋办公,仍组织了较有影响的湘江业余合唱团,成立了市业余艺术学校,同时,坚持“立足基层、面向群众、业余自愿、小型多样”的原则开展了多种文艺活动。1980年开始举办的“长沙之夏”群众性文体科技(每年一届)活动,以乐消暑,寓教于乐,深受群众欢迎。1984年,省、市拨款90万元,将五一广场附近的原文华剧院(危房)改建为群众艺术馆。19866月破土动工,1988年初完成第一期工程,活动楼和办公大楼竣工交付使用。这幢设计新颖别致、美观大方的4层楼房,设有综合展览厅、排练厅、录像放映室、会议室、教室、办

公室等。在配套设施尚不完全的情况下,即先后开办了声乐、美术、现代舞、手风琴、群文系列专业职称培训等辅导班,举办了“卡拉OK”演唱会,歌手大奖赛等活动。并及时筹备了长沙市少年儿童书画展览”,迎接美国圣保罗市友好代表团来访。第二期工程综合小剧场正在筹建,全部建筑面积(包括活动楼)约3000平方米,建成后将成为市内群众文化活动的中心场所。

    区(县)文化馆

    东区文化馆  建于1953年初,前身为长沙市第三文化馆,馆址设文艺路104号,占地约500平方米,随后馆址几经变迁。1984年在韭菜园路口新建一栋面积约740平方米,内设阅览室、排练厅、美术摄影室、办公室的4层楼房。东区所辖范围内,省、市党政机关和专业文艺团体较多,文化馆在开展活动中充分依靠和发挥这一有利条件。近几年,几乎年年举行全区性的歌咏比赛,群众的音乐素质有明显的提高,多声部的合唱队越来越多,在全市性比赛中,获得优异的成绩。

    南区文化馆  1953年初,市人民文化馆撤销,于南区设立长沙市第二文化馆,馆址在织机街。1954年迁南门口仁和里,1957年更名南区文化馆。1984年在光裕里建成一幢1386平方米的新馆,新馆主要为厅楼两层结构,有办公室、活动室和可容观众700人的小剧场。在戏曲演出不景气的情况下,该馆从1985年至1987年共接待各种剧团90多个,每年平均演出290余场,创全省市:县剧院上演戏剧场次的最高纪录,受到省、市文化部门的奖励。《湖南日报》、《光明日报》赞誉为“闻名长沙的戏窝子”、“在戏剧沙漠上营造小绿州”o

    西区文化馆  建于1953年初,原为长沙市第四文化馆,1956年更名西区文化馆。西区地处沿江一带,历来为民间艺人较为集中的地方。坡子街的火宫殿、药王街的“绿萍书场”与“可园”均为他们的演出活动场所。1954年,文化馆组织业余剧团并成立曲艺队,聘请舒三和、彭延坤等名老艺人轮流演唱。并改编演出了不少老书段,如《东郭救狼》、《悼潇湘》、《十五贯》等,受到观众欢迎。1980年后,由于电视、录像等新型文化活动的普及,艺人年迈,后继乏人,曲艺演出较少,文化馆将剧场改建为舞厅,增添了电子游戏机、录像设备。同时还在河西增设溜冰场,开辟了青少年活动场所。

    北区文化馆  原为长沙市第一文化馆,1953年初建立,馆址设左文襄祠内。1956年改属区管辖后迁至铁佛东街42号。1981年迁蔡锷北路391号,将原区委礼堂改建为活动场地,设有剧场(舞厅)、影展厅(录像厅)、地下活动室、办公室,建筑面积1845平方米。多年来文化馆在开展业余文艺创作,培训文艺骨干、组织群众文化活动方面做了大量的工作,特别在组建街道文化站的工作上成绩显著。

    郊区文化馆  建于19622月,属郊区人民政府领导,有编制4人,建馆后无固定馆址,随区政府地址变更而变更。1983年与郊区文教局在人民路窑岭村王公塘合建6层楼I幢,19855月文化馆迁至新址,在126楼办公及开展活动。郊区所辖范围较广,群众文化活动多以小型分散为主,特别注意村级俱乐部的建设。截至19847月止,已建有村级俱乐部76个。郊区群众素有春节玩龙舞狮的传统,文化馆在挖掘整理这一民间传统文艺方面做了不少工作,还经常组织参加全市性的重大活动。

    县文化馆  长沙市辖长沙、望城、浏阳、宁乡4县,于50年代初先后建立文化馆。县文化馆的前身均为原县立民众教育馆。建馆初期,馆舍十分简陋,设备陈旧,人员不多,但在宣传党的方针政策,配合中心任务,普及文化科学知识,团结民间艺人和开展群众文艺活动方面都做了许多有益的工作,受到领导和群众的好评。60年代中期,因文化大革命的冲击,馆舍被占,人员下放,设备散失,工作一度停顿。中共十一届三中全会后,才逐渐得以恢复。80年代开始,随着国家经济形势好转,馆舍都逐步得到改造和重建。各馆均能根据自身的条件,充分发挥各自的特点和优势,积极组织开展本地区的群众文化活动。如长沙县在农村文化中心的建设方面,望城县在民间剪纸活动方面,浏阳县在古乐的搜集整理方面,宁乡县在组织群众文艺创作方面,都做出了显著成绩,积累了宝贵经验。

    三、基层文化站

    城市街道文化站  长沙市街道文化站始建于50年代初期。最早见于南区金盆岭,以后各区街陆续建立。60年代后期因经费困难全部撤销,1974年后又逐渐恢复。1982年底,全市共建有街道文化站30个(不含郊区),还有部分居民委员会建起了文化室。文化站一般都配有文化专干或辅导员,设有图书室、、电视室、游艺室或一室多用。全市街道文化站的建设也不平衡,约有三分之一只有一块牌子、-张桌子,和街道办事处挤在一起;另有三分之一有一点阵地,但活动开展不经常;再有三分之一阵地建设抓得扎实,活动也开展较好。80年代中期,北区上大垅和东区韭菜园文化站利用站下的人防工事,设立了乒乓球室、台球

室、录像室、舞厅等,很受群众欢迎,后因防空洞内潮湿和通风问题难以解决而停止。后来由于街道经济实力增强,都自筹资金重建或改建标准较高的文化站(面积200平方米以上,设施较齐全,独立门户)。到1988年底止;全市已新建标准文化站9个,这对进一步改善与满足区街群众的文化生活创造了良好的条件。

    农村乡镇文化站  长沙市农村乡镇文化站始建于1952年,后统一改称俱乐部。60年代初期农村俱乐部得到较大的发展,县、郊农村大队90%以上建立了俱乐部。在农村开展社会主义教育运动期间,又相继改为文化室。“文化大革命”期间又改为政治夜校。直至粉碎江青反革命集团后,农村文化站的建设才得以正常的发展。截至1988年底止,浏阳、长沙县和市郊区126个乡、镇、场已全部建立了文化站。望城、宁乡县146个乡、镇、场已有半数以上建立了文化站。随着农村经济的进一步发展,从1980年起已有部分乡镇在文化站的基础上建立了包括电影、文艺、图书、体育、科技等在内的农村文化活动中心,促进了农村群众文化事业的发展。

    四、文化宫与俱乐部

    解放以前,长沙市有少数大型厂矿和企业自建工人文化宫和俱乐部,如长沙铁路工人文化宫、裕湘纱厂工人俱乐部等。解放后,随着工业的迅速发展,就业职工人数增加,除行业系统新建了一批规模较大,综合性的文化宫、俱乐部外,一些厂矿企业也设立了俱乐部,以满足职工对文化生活日益增长的需要。

长沙市工人文化宫  其前身为顺星桥的长沙市工人俱乐部。1950年迁湘春路南侧左文襄祠旧址,改名长沙市工人文化宫。经过不断建设更新,陆续建成电影院、剧场、舞厅、活动大楼、图书馆、教育综合大楼、游泳池、健美馆等,占地约2.4万平方米。宫内设正副主任、宣传科、科技科、图书科、文艺科、文体科、影剧科。开放以来一直遵循为职工服务,为基层服务的方针,经常举办多种文体活动。1985年创办了面向全国发行的《工人音乐报》。1986年,长沙市在南区韶山路新建一个规模更大的工人文化宫,原市工人文化宫改为长沙市第二工人文化宫。

    新建长沙市第一工人文化宫  座落在南区韶山路东塘广场西南侧。由全国总工会、湖南省政府、省总工会和市政府共同投资,于1986年正式动工兴建,占地面积约40000平方米。第一期工程已竣工,包括文科楼、影剧院、服务楼及其他附属设施,建筑面积14000多平方米,于建国40周年正式对外开放。文科楼是一座造型别致的群体楼,由南楼、北楼、展览楼组成。设有图书馆、阅览厅、展览厅、舞厅、教室、排练厅及各种游艺室。影剧院设有1080个软席座位,配有中央空调,超级立体音响,可放立体声电影和接待大型文艺团体演出。宫内设有主任室、党支部、办公室、保卫部、后勤部、宣教部、文艺部、体育部、影剧院,共有干部职工28人。开放一年来,先后开辟了17项经常性的阵地活动,来宫参加活动的群众已达200多万人次。

    北郊工人文化宫  长沙市北郊工人文化宫原名北郊工人俱乐部,1957年建于北区德雅路488号。开始仅有一座剧场,后来设施逐年增加,现除剧场外,尚建有灯光球场、儿童乐园、文化茶室、健身房等,占地面积约1万平方米。1986年更名为北郊工人文化宫,设办公室,下分影剧、宣教、文体、行政4股,职工32人。该宫后改名为长沙市第三工人文化宫,为北郊地区较为集中的娱乐场所,每年接待职工群众近100万人次。

    建筑工人文化宫  长沙市建筑工人文化宫,位于五一路与蔡锷路交汇处,为清乾隆五十五年( 1790)鲁班庙旧址。解放前是长沙泥木工会会址,1956年改为建筑工人俱乐部。初期只有一简易礼堂和一栋二层砖木结构的楼房,排演过不少的花鼓戏和曲艺节目。文化大革命中活动停止,直至1979年才恢复活动。1986年更名为建筑工人文化宫,现有职工32人,建筑面积3044平方米,有影剧院、舞厅、录像室、游艺室、酒家、综合经营部、书社等,开展多项综合性活动。

    湖南省海员俱乐部  海员俱乐部位于湘江东岸,湘江大桥北侧碧湾街18号。有一栋三层游艺大楼,一座影剧院,占地面积2450平方米。俱乐部于1955年正式开放,开展图书阅览、棋类、舞会、铜管乐队、文艺演出等活动。文化大革命中俱乐部损坏严重,1979年重新修整,并面向社会开放。放映录像,举办舞会,并增设了桌球,电子游戏机。后来还开辟了集邮交换场地,深受集邮爱好者的欢迎,还接待过本市和外地剧团在此演出。

  长沙铁路俱乐部  长沙铁路俱乐部前身为长沙铁路文化宫,建于1949年,地址在原小吴门铁路旁。1964年因城市建设,搬迁至韶山路二里牌长沙铁路分局所在地,改称长沙铁路俱乐部。1988年底共有职工16人,分为宣传、文艺、电教、管理四组,设有影剧院、舞厅、录像室、阅览室、游艺室。由于铁路职工比较分散,俱乐部特别注意抽出部分人力,加强对长沙地区铁路职工基层文化活动的组织与辅导。

    五、青少年宫与少年宫

    解放以前长沙市没有专门的青少年活动场所,50年代初只建有一简易的儿童公园,后来才筹建了青少年宫与少年宫。中共十一届三中全会以后,政府更加重视对青少年活动场地的建设,各项设施也日趋完善。市内除建有青少年宫、,少年宫外,各区还建有少年之家,为全市青少年活动的开展提供了良好的条件。

    长沙市青少年宫  市青少年宫始建于1958年,最初仅有一栋两层楼房、一座剧院和一个活动广场(即原教育会坪)。1958年至1965年,有长沙市红领巾歌舞团、长沙市中学生歌舞团、长沙市青年歌舞团在此活动。宫内有影剧院、舞厅、旱冰场、活动楼以及宇宙飞船、电动火车等游戏设施。1987年建成6层大楼,面积共4800平方米的科技馆,使全宫主体建筑总面积达2.3万平方米。科技馆有科技综合展览厅、科技图书室、电化教学室等。宫内机构设有主任室、办公室、行政部、文体部、文艺部、教育部、宣传部、阵地部、科技室等,共有职工25人。平时除组织青少年开展文艺、体育、科普等活动外,重大节日还举办大型的游宫庆祝活动。1987年,与少年宫共同组织的小杜鹃艺术团”曾被邀赴北京汇报演出,新华社以《长沙市小杜鹃艺术团在京演出成功》为题向各大报发出电传通讯稿,为湖南少儿业余演出赢得了荣誉。

    长沙市少年宫  1951年,市政府在东牌楼原中华基督教会会址创建了儿童公园,园内建有小亭、鱼池、喷泉、动物栅栏、图书室、游艺场等设施。195661日儿童公园改为长沙市少年之家,并新建了小礼堂,供小型文艺演出用。文化大革命”期间曾改名为红少年毛泽东思想宣传站。1984年后又改名长沙市少年宫。1984年为向国庆35周年和少先队成立35周年献礼,组织赶排了大型歌舞《骄傲吧!祖国的孩子们》。1985年少年宫舞蹈队参加全国首届民族杯”歌手赛,获得表演、创作双优奖。19868月与市电视台联合录制儿童音乐专题片《山花朵朵》,在全国电视节目评比中获一等奖。1987年气与长沙市青少年宫联合组成长沙市小杜鹃艺术团赴京演出获得成功。1988年组织的体操队、无线电队、航模队、舞蹈队及电子琴班,在参加全国和全省的比赛中成绩优异。

第二节  群众文化活动

     一、宣传教育活动

    讲演与报告  清末民初,长沙的讲演活动即已兴起。1919年“五四”运动,1 920年湖南驱逐军阀张敬尧,1926年国民革命军北伐进驻长沙时,讲演活动更加活跃。据省民众教育馆19352月统计,在1年多时间内于长沙城乡共举办反日爱国普通讲演(通俗讲演)172次,特别讲演(专题讲演)106次。19498月长沙解放,到年底市民众教育馆即举办时事、社会发展史等内容的星期天讲座报告会10余场,听众达5000余人次。从50年代到8 0年代,讲演与报告仍然是宣传教育的重要形式,经常被宣传、教育、文化部门所采用。

    板报与宣传栏  黑板报是向群众进行宣传教育最简便最易于普及的形式。建国不久,市民众教育馆即在门前办起了黑板报,每日刊登电台记录新闻,同时配合中心任务进行宣传,受到市民欢迎,至1950年底全市黑板报就发展到40多块。随后,各街道普遍办起了黑板报,市文化馆经常编印黑板报资料供其刊登,与此同时,企事业单位的黑板报亦得到较大的普及。墙报在解放前的学校较普及,现各基层单位在配合中心工作和重大节日宣传时’仍经常利用。近年来为适应流动宣传需要,将墙报贴在夹板上,可以随时移动。市内各区街和市直各局、各单位都曾围绕计划生育、爱国卫生、人口普查等中心工作和各自的业务工作举办过板报比赛,一次集中几十块板报于街头,吸引路人观看,效果较好。50年代至80年代,各个街道和大多数企事业单位为配合中心工作,宣传先进人物,都普遍开辟宣传栏作为宣传阵地。

    平民学校与夜校  1911年辛亥革命后,新学在长沙得到推广,但广大工农大众仍多不识字。通俗教育馆为推广平民教育,组织社会贤达和学校老师创办了平民学校和夜校。191711月,毛泽东以第一师范学友会名义创办了工人夜校。1920年又办了一所平民学校。为使更多的平民入学,当时的通俗教育馆还编印了《劝学歌四十八首》和《识字莲花闹》进行宣传。194911月由市人民教育馆筹办的65所民校就有兼职教师765人、学员达4844人。5060年代,为提高干部职工的文化水平,各系统、各部门还办了各种业余文化补习夜校。进入80年代后,为适应现代化经济建设发展的需要,各种专业夜校纷纷出现,在更高层次上普及科学文化知识。

    幻灯与广播  幻灯在解放前,已被通俗教育馆和民众教育馆作为向群众进行宣传教育的土电影。解放初期,仍为市、区文毛化馆所运用0 5 0年代后期曾有较大的发展,文化部门还为此举行过幻灯片制作和放映的评比0 7 0年代以后,由于电影、电视的更加普及,幻灯除电影院还利用宣传中心任务和新片介绍外,其他已很少见到。长沙解放前有线广播很少,解放后在一些新建的大厂矿企业开始设有线广播0 5 0年代后期,市内和区、县先后建起有线广播站。据1 95 8年统计,全市共装有舌簧喇叭4000多只0 1 962年国民经济调整,有线广播停办0 1976年恢复后除转播中央及省电台重要新闻,还自办节目0 1 98 0年以后由于市无线电台和电视台的建立,收音机、收录机等大量普及,收听广播已成广大群众了解国内外大事,学习文化知识,进行文艺欣赏的普遍活动。

    阅览与展览  长沙解放以前的岳麓书院,建有藏经阁御书楼,以供文入学士阅览之用0 203 0年代,在通俗教育馆以及后来的民众教育馆内均辟有书报阅览室0 1 93 45月,还添置流动阅览书车4部,以方便读者。解放后市民众教育馆将书报阅览室向外开放,到1 95 01月,就接待读者2万余人次,每天平均约.200余人次。各区、县文化馆、图书馆都设有对外开放的图书阅览室0 70年代后期各街道文化站和居委会的文化室也设置了图书阅览室。邮电部门还在街头广场设有书报亭,为市民提供文化服务。解放初期,长沙市未建专用的展览馆,展览活动都临时借用场地举行0 1 9491 1月到1 95 02月,仅市民众教育馆就举办了美术、肃特、战绩、年画、科普等展览5次,接待观众20余万人次。自1 95 8年省展览馆建立后,一些大型展览均在该馆举行,但更多的小型展览由基层单位自己举办,有些展览活动还在公园或街道的繁华路口举办,以便群众参观。

    二、文化艺术活动

    文艺会演  文艺会演,是群众文化活动中常见的形式。解放后,各类群众性的文艺会演几乎年年都举行。有分行业系统的会演,有分街道地区的会演,有省、市举办的会演0 1 9642月在海员俱乐部举行的长沙市1 963年度群众文艺会演,盛况空前,参加会演的1 00多个节目都是从基层1 6 0余场共计2400多个节目中挑选出来的0 1 9643月,长沙市参加长、衡、株、潭四市群众文艺会演的1 2个节目,有1 1个获创作和演出奖。

    专场文艺晚会  1 92619日,长沙市曾组织有万余人观看的推广国语(普通话)的专场演出,同时在舞台两侧贴有“统一方言,莫再唱南腔北调”、“推行国语,无须乎咬文嚼字”宣传对联。演出节目有国语歌、话剧《伏虎之夜》等。解放后在宣传抗美援朝、总路线、学习雷锋、焦裕禄等活动中都举行过文艺专场演出,直至8 0年代的宣传计划生育、五讲四美、普法教育、安全消防、节约粮食,都组织过群众性的专场文艺演出。

    歌舞活动  歌咏活动是长沙群众文化活动开展得最广泛、最持久,参加人数最多的活动。抗日战争和解放战争时期就比较普及。解放初期,《解放区的天是明朗的天》、《没有共产党就没有新中国》、《咱们工人有力量》等革命歌曲曾广为流传0 1 959年,市郊文艺区藕塘乡组织一支村姑合唱队,演唱《万户千村合作化》、《我爱我的小黄牛》等歌曲,活跃在田头、屋场0 1 9631 0月举行全市革命歌曲比赛,有1 40多个战线和基层单位的合唱队近万人参加。其中不仅有工人、农民、战士、学生,还有老红军、老妈妈合唱队。进入8 0年代以后,歌咏活动又有新的发展,曾先后组织了“建设者之歌”、“主人翁之歌”、“红领巾之歌”、“学生合唱节,,等专题歌咏活动,还出现了不少演唱水平较高的多声部、无伴奏合唱等节目,群众音乐素养大为提高。最近几年举行的各种歌曲大奖赛又培养出一大批优秀的青年歌手。解放前,群众性的舞蹈活动一般在学校中较为普及。解放后交谊舞活动时起时落,直到8 0年代以后才逐步在群众中得到推广'营业性的舞厅也大量出现,同时迪斯科及其他现代舞也越来越受到年轻人的喜爱。

    业余文艺团队  1 95 61 0月,长沙市组织了25支业余文艺宣传队利用国庆假期,深入长沙县农村及一些工厂演出。宣传队都是由文化馆、文化宫、俱乐部的干部和工厂、学校文艺积极分子所组成,在演出的3 00多个戏剧、歌舞等节目中,有不少是自己编创的。由青少年宫组织的红领巾歌舞团,工人文化宫组织的工人业余文工团,还经常为学校和工厂演出。农村也有不少业余剧团,他们农忙时务农、农闲时集中排练演出,活跃了农村的文化生活。

    “长沙之夏”  1 98 0年起,长沙市每年789月都要开展“长沙之夏”活动。它以文艺为主要形式,集中社会各方面力量,办一些比较集中而有声势的乘凉晚会、游园、联欢以及综合性文艺演出和科普体育活动。全市每年都在这几个月中组织一些大的活动,吸收成千上万的群众参加,象过年过节一样热闹,同时各区街也举行各种各样的小型分散活动,使歌声笑声遍及大街小巷0 1 98 2年的长沙之夏,共举办各类大小活动45 0场,吸引观众达72万人次。省、市领导与群众同乐,专业与业余演员同台献艺,省、市电台电视台为此专门录音录像及时对外播放,《湖南日报》还以《别开生面的乘凉晚会》为题加以报道。现在每年的“长沙之夏”有开幕式,结束时有总结表彰,已成为全市群众文化活动的一种新形式而流传下来。

    文化艺术节  长沙市首届文化艺术节于1 98 79月举行。参加这一活动的演出及工作人员达1.9万多人,.城乡大小活动点有1 00多处,总共演出大小节目3 02个,参加活动的群众有3 2万余人次。在艺术节期间,有省市专业文艺团体及湘籍外地艺术家的表演,有职工文艺、少儿文艺、校园文艺等专场演出,还有日本鹿儿岛市文化交流访华团的艺术表演。此外,则是由县、区重点组织的综合性文化活动。长沙县在槊梨镇举办了以民间民俗文化为主的陶公庙庙会,浏阳县举办了“花炮之乡”焰火晚会。市内各区还在工人文化宫、青少年宫、烈士公园、天心公园等处举办了各种群众性的游园及联欢活动。艺术节期间,市内部分影院举行了“中外名著影片汇映”,市博物馆举行了“长沙市文物普查成果展览”,市文联举办了“长沙市文艺成果及美术、书法、摄影展览”o首届艺术节规模盛大,活动项目多,参加群众面广,从不同侧面反映了党的十一届三中全会以来,长沙市文化艺术发展的成果与概貌,给全市人民留下了较深的印象a艺术节每两年举行一次。

    三、节日庆祝活动

    传统节日  每年春节从正月初一至十五,是文艺活动的高潮时期,其中玩龙灯、舞狮子是最受群众欢迎的一种文化活动。长沙地区的龙灯种类较多,有“架子龙”、“青草龙’’、“火龙”等,舞狮也有“毛狮”、“布狮”之分,都各有其不同的流派和风格。此外,“地花鼓”、“渔翁戏蚌”、“江西车子”、“竹马灯”等也是春节期间比较流行的民间文艺活动。端午节(五月初五)是人民群众纪念屈原的传统节日,每年这天城乡都要组织群众性的龙舟竞赛,吸引成千上万的群众参观0193461 4日长沙《大公报》载:日乃阴历端午节,本市出于故习,人民大势铺张,较前尤烈。本市河划业,向分肖、杨两帮,端午节相互筹备龙舟竞赛。”解放后,湘江航运发展,龙舟竞赛多改在郊县小河进行。如郊区在60年代至70年代就多次在东屯渡至洪山庙的浏阳河一带举办过龙舟竞赛。

    纪念节日  解放前,除了辛亥革命的纪念日(1 01 0日)要举行一些群众性的游行以外,其他节日庆祝活动很少0 1 949年新中国成立后,长沙市每年的“五一”、“六_”七一八一”、“十一”,各部门各单位都要分别举行各种不同形式的纪念和庆祝活动。红五月的歌咏比赛,“六一”的少年儿童文艺会演,“七一”的诗歌朗诵、报告会,“八一”的拥军优属、拥政爱民、军民联欢,“十一”的游行、游园、放焰火,都以不同的规模、形式和内容展现出群众文化活动所具有的特殊社会功能,充分发挥其在精神文明建设中的积极作用。

    四、继承、创作与辅导活动

    民间文艺  长沙地区流传丰富的民间文艺,为继承和保存这些民族文化遗产,解放前后,各级通俗教育馆、民众教育馆、艺术馆和文化馆专门组织人员进行收集整理。浏阳古乐是现存的一种祭祀孑L子的古老文化艺术,每年春秋及孑L子诞辰举行祭典。典仪用匏、土、革、木、石、金、丝、竹八音古乐和琴瑟等传统乐器演奏,演唱《诗经》十二首《风雅十二诗谱》,乐舞生1 00余人,均按历代祀孔的乐章进行,气势磅薄,堪称盛典。从民国初期到解放后,长沙和浏阳对浏阳古乐多次进行过收集整理,积累了不少宝贵资料0 1 98 0年以来,根据中央文化部等单位的统一部署,为编纂全国民歌、民间舞蹈、民间器乐、民间文学集成,艺术馆、文化馆进行了大量的搜集整理与组织辅导工作0 1 98 2年和1 986年相继完成了《民歌集成》、《民间舞蹈集成》。这一成果不仅对国家“六五”计划的艺术科学重点科研项目作出了贡献,同时也是对群众文艺创作和辅导活动的促进与提高。

    群众创作  70年代后期,市文化馆编印的《职工文艺》,发表了各类文艺作品5000余件,培养了创作积极分子约200余名。从1980年到1985年,据不完全统计,经市群众艺术馆组织创作的文艺作品达3 000余件,其中在市一级发表、展出和演出的1 00余件0 1 98 1年国际儿童画展中,长沙有8名小作者的1 4件作品,被送往芬兰、日本等国家展出,其中3人分别获国际金质、铜质奖。其他各区县文化馆也都办有不定期的文艺刊物,对培养业余创作队伍,辅导、提高作者的创作水平做了大量的工作。近几年以来,农村业余文学社团如雨后春笋般涌现,每个社团多则1 00余人,少则1 0余人0 1 98 7年望城县文化馆召开了一次农村文学社团经验交流会,全县1 6个文学社团都派人参加,有的社团还在省内外有一定的影响。业余作者队伍的不断壮大,创作水平的不断提高,不仅繁荣了业余文艺创作,也为专业作家的队伍提供了强大的后备力量。

    辅导活动  群众文化辅导活动,是各级艺术馆、文化馆的重要任务和职责。艺术馆和文化馆经常举办各种短期培训班帮助基层单位培训群众文化活动骨干(详见附表);派出文化专干或邀请专业文艺工作者下到工矿企业、街道、学校和农村乡镇、村组等基层单位,对基层群众文化组织和活动骨干,进行面对面的辅导,传授业务知识和技巧,帮助开展活动,受到基层单位的领导和群众的普遍欢迎。通过这些辅导活动,使整个群众文化活动的质量水平,在普及的基础上不断得到提高。

 

    
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